拉斐爾前派代表人物有哪些?拉斐爾前派對(duì)設(shè)計(jì)的影響有哪些?這就為你介紹：

拉斐爾前派簡(jiǎn)介

前拉斐爾派(Pre-Raphaelite Brotherhood)，又被譯為拉斐爾前派，是1848年在英國(guó)興起的美術(shù)改革運(yùn)動(dòng)。

拉斐爾前派最初是由3名年輕的英國(guó)畫家亨特、羅塞蒂和米萊斯所發(fā)起組織的一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體，目的是為了改變當(dāng)時(shí)的藝術(shù)潮流，反對(duì)那些在米開朗基羅和拉斐爾的時(shí)代之后偏向了機(jī)械論的風(fēng)格主義畫家。

拉斐爾前派的作品基本上以寫實(shí)的傳統(tǒng)風(fēng)格為主，畫風(fēng)審慎而細(xì)致，用色較清新。拉斐爾前派反對(duì)院派的陳規(guī)，有的作品呈現(xiàn)憂郁的情調(diào)。代表人物有：伯恩·瓊斯等。

拉斐爾前派對(duì)后世產(chǎn)生了難以估量的影響，如：唯美主義、象征主義、維也納分離派、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)等等，甚至20世紀(jì)70年代后的一些當(dāng)代繪畫作品亦受其影響。

拉斐爾前派代表人物

一、拉斐爾前派創(chuàng)始人

1、威廉·霍爾曼·亨特(William Halman Hunt，1829-1896)

1827年4月2日生于奇普賽德，亨特十六歲以后才接觸油畫，一面畫肖像畫自謀生活，一面開始研究繪畫。

1845年，他進(jìn)入皇家美術(shù)學(xué)院，在那兒遇見了米萊斯和羅塞蒂，于是他們合作開創(chuàng)了前拉斐爾派兄弟團(tuán)，決心重振英國(guó)畫壇雄風(fēng)。

在繪畫手法上，亨特標(biāo)榜樸素非技巧的寫實(shí)主義，主題不受因襲的束縛，以真摯的宗教性和道德性為最主要的選擇標(biāo)準(zhǔn)。他自認(rèn)是拉斐理論的指導(dǎo)者。晚年所著的自傳就此成為有關(guān)此派的重要文獻(xiàn)。

他作品的主題以精神和寫實(shí)主義技法共存，成為象征主義繪畫的一個(gè)典型。主要作品有：《良心覺(jué)醒》、《牧羊人》、《死亡的圖像》、《世界之光》等。

2、約翰·埃弗里特·米萊斯(Sir John Everett Millais，1829-1896)

1829年出生， 10歲左右就展現(xiàn)繪畫天才， 11歲進(jìn)入皇家美術(shù)學(xué)院附屬美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。 他是前拉斐爾派的三個(gè)創(chuàng)始人中年齡最小、才華最高的一位，1852年以《奧菲利亞》一舉成名。

米萊斯初期作風(fēng)是基于前拉斐爾派的理念， 以忠實(shí)的自然描寫為基礎(chǔ)， 后期的佳作大部分為肖像畫。 米萊斯同前拉斐爾派畫家們的作品都有一種共同特色， 那就是對(duì)愛情與人生象詩(shī)歌般的抒情， 將枯萎或熾熱的情感再度燃燒。

其油畫《基督在自己父母家中》體現(xiàn)了該派精神，但也引起很大爭(zhēng)議。以畫風(fēng)細(xì)膩著稱。19世紀(jì)50年代其藝術(shù)進(jìn)入成熟階段，作有《釋放令》、《盲女》等優(yōu)秀作品。并作有風(fēng)景畫和人物畫。1896年出任皇家藝術(shù)科學(xué)院院長(zhǎng)。

3、但丁·加百利·羅塞蒂(Dante Gabriel Rossetti，1828-1882)

1828年出生于英國(guó)維多利亞時(shí)期意大利裔的羅塞蒂家族。羅塞蒂個(gè)性強(qiáng)烈， 無(wú)視當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)，成為十九世紀(jì)最有個(gè)性的畫家兼詩(shī)人。

由于年輕時(shí)沒(méi)有把繪畫技術(shù)完全學(xué)好， 使他的繪畫有美中不足的缺陷。他討厭風(fēng)景畫， 尤其討厭象米雷那樣詳細(xì)描繪細(xì)節(jié)。 他的作品中水彩占了絕大部分， 從1850年以后， 水彩更成為他唯一的畫材。

晚年他作品的品質(zhì)不固定， 一來(lái)健康已受損， 二來(lái)是雇請(qǐng)助手幫忙的關(guān)系。但代表他最高水平的代表作，已清楚的傳達(dá)了十九世紀(jì)英國(guó)繪畫最為深刻的不滅印象。

他以女性為題材，作品彌漫著憂郁而傷感氣氛，他不著力細(xì)節(jié)的描繪，但卻注重表現(xiàn)女性的頸項(xiàng)美，羅塞蒂筆下的女性都有修長(zhǎng)圓蘊(yùn)的脖頸，使人過(guò)目不忘。

二、其他成員

弗雷德里克·喬治·史蒂芬(Frederic George Stephens)，評(píng)論家

詹姆士·柯林(James Collinson)，畫家

托馬斯·伍爾納(Thomas Woolner)，雕刻家、詩(shī)人

拉斐爾前派的特點(diǎn)

前拉斐爾派的原則為以下四條：

一、要以確實(shí)存在的概念來(lái)表達(dá);

二、要專注于研究自然的狀態(tài)

三、要對(duì)以前的藝術(shù)中直接、認(rèn)真而真誠(chéng)的態(tài)度感同身受，并排斥那些陳腐的、自我炫耀的、死記硬背的態(tài)度

四、要?jiǎng)?chuàng)作出非常好的畫和雕像。

受到了浪漫主義的影響，他們將自由和個(gè)人責(zé)任視為不可分離的。不過(guò)，他們尤其著迷于中世紀(jì)的文化，相信中世紀(jì)文化有著后來(lái)的時(shí)代所失去的正直精神和創(chuàng)造性。

后來(lái)強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)文化的觀點(diǎn)，與強(qiáng)調(diào)獨(dú)立觀察自然狀態(tài)的現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)生了沖突，原本拉斐爾畫派里認(rèn)為這兩者是能互相配合的，但在沖突產(chǎn)生后畫派一分為二，現(xiàn)實(shí)主義派由亨特和米萊領(lǐng)導(dǎo)，中世紀(jì)派則由羅塞蒂和威廉·莫里斯等追隨者領(lǐng)導(dǎo)。

不過(guò)沖突并不是完全的，兩派都相信藝術(shù)的實(shí)質(zhì)是心靈上的，反對(duì)庫(kù)爾貝唯物的現(xiàn)實(shí)主義以及印象派。

為了復(fù)興15世紀(jì)藝術(shù)光輝的色彩風(fēng)格，亨特和米萊發(fā)展了一種繪畫的方法，用稀薄的透明顏料(Glaze)覆蓋在潮濕的白色表面上，以此讓顏色保持如寶石一般的透明度和清晰度。

這種色彩鮮明的強(qiáng)調(diào)是為了對(duì)比早期那些過(guò)度使用瀝青的英國(guó)畫家，瀝青會(huì)產(chǎn)生出渾濁而不固定的黑暗區(qū)塊，而這正是前拉斐爾派所輕視的。

拉斐爾前派對(duì)設(shè)計(jì)的影響有哪些?

借由威廉·莫里斯的關(guān)系，前拉斐爾派的概念影響了許多室內(nèi)設(shè)計(jì)師和建筑師，利用中世紀(jì)的風(fēng)格做建筑設(shè)計(jì)，以及其他裝飾品的設(shè)計(jì)。這也直接引導(dǎo)了莫里斯所發(fā)動(dòng)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，霍爾曼·亨特也參與了這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)。

在1850年后，由于現(xiàn)實(shí)主義和科學(xué)觀點(diǎn)上的著重，亨特和米萊都已經(jīng)不再直接模仿中世紀(jì)藝術(shù)。但亨特繼續(xù)強(qiáng)調(diào)心靈在藝術(shù)上的重要性，試圖利用準(zhǔn)確的觀察和研究來(lái)調(diào)和信仰與科學(xué)兩者，而前往以色列和埃及以圣經(jīng)故事作為繪畫的題材。

前拉斐爾派持續(xù)影響許多英國(guó)畫家直至20世紀(jì)。羅塞蒂后來(lái)成為了歐洲象征主義的先驅(qū)。在英國(guó)伯明翰市的伯明翰博物館和藝術(shù)畫廊收藏著許多世界知名的前拉斐爾派畫作，這些畫作也對(duì)在當(dāng)?shù)亻L(zhǎng)大的作家J.R.R.托爾金產(chǎn)生極大的影響。

20世紀(jì)時(shí)畫家的觀點(diǎn)大量改變，由于攝影技術(shù)的發(fā)達(dá)，藝術(shù)的目的逐漸遠(yuǎn)離了重現(xiàn)實(shí)際的狀態(tài)。因?yàn)榍袄碃柵芍饕獙Ｗ⒂趯⑹挛锩枥L的如同攝影般逼真，盡管他們也特殊的專注于詳細(xì)描繪表面圖案上，他們的作品仍被許多批評(píng)家所貶低。

不過(guò)自從1960年代以來(lái)，前拉斐爾派的作品開始重新受到重視，比如1984年倫敦泰特美術(shù)館的展覽，確立前拉斐爾派在藝術(shù)史上的地位。在2012年9月泰特美術(shù)館又再次的對(duì)前拉斐爾派的畫作進(jìn)行展覽。