我們在去年三八推出了《婦女要獨立,先看這10部電影吧!》這篇推薦文章。自然,那10部電影偏重于婦女“獨立”這一概念,多是她們在客觀環(huán)境下不得已做出的選擇,這一點也似乎讓電影多了一絲悲劇色彩。相對于“獨立”,“女權(quán)”的概念似乎顯得主動了許多,如果再在這個女權(quán)后面加上“主義”倆字兒,那就更顯強勢了!
以下推薦10部電影均涵蓋了女權(quán)、女權(quán)主義的概念,當(dāng)然也不乏“女極權(quán)”的極端案例。至于我們該怎樣把握女權(quán)的度與其兩面性,那就不是三言兩語能說清的了,看電影吧!
另外追加兩個“星期五”觀點:一、那些妻管嚴(yán)、讓男人圍著自己團團轉(zhuǎn)的小公主、以及女明星之類,她們的本質(zhì)還是依附于“男權(quán)”社會的,只不過這其中多了一些利益交換和牽制罷了,顯然她們不該劃分在“女權(quán)主義”這一團體里;二、“女性”在女權(quán)主義背景下的概念應(yīng)該是廣義化的,她應(yīng)該還包括那些“女性化了的男人”、男同性戀、變性人乃至整個社會的弱勢群體,她(他)們該同樣享有獨立、覺醒、主宰生活的權(quán)利!
“星期五文藝”上片——
1、《和莫妮卡在一起的夏天》(1953)
原名:Sommaren med Monika
導(dǎo)演:英格瑪·伯格曼
國家:瑞典
「推薦語」莫妮卡喜歡睡懶覺,莫妮卡不愛工作,莫妮卡會主動追求自己喜歡的男人,莫妮卡也同樣不會因為婚姻束縛而拒絕了其他男人的追求...
這部《和莫妮卡在一起的夏天》無疑開啟了“女權(quán)主義電影”的序章。它的偉大之處不僅在于女主角在電影中的全裸出鏡,還包括導(dǎo)演對“女權(quán)”好壞兩面性的客觀展現(xiàn)。非但如此,導(dǎo)演并沒有把“女權(quán)”狹隘地標(biāo)榜成女人獨有的東西,它幾乎代表著所有年輕人的意識覺醒以及青春荷爾蒙的沖動。
2、《蝕》(1962)
原名:L'eclisse
導(dǎo)演:米開朗基羅·安東尼奧尼
國家:意大利
「推薦語」當(dāng)然,這部電影主題探討的不是“女權(quán)”問題,但她卻將一個女性放在了一個“軸心”的地位上。在這個位置上,女主角面臨著許多男人同樣面對的問題——空虛、無所事事、跟閨蜜瘋一個通宵、應(yīng)付婆婆媽媽的男人、跟世俗的男人拍拖消磨時間等等。而這一切行為本身就隱藏著一種女權(quán)意識的覺醒,要知道,傳統(tǒng)的在家做飯看孩子的女人可沒什么品“虛無”的機會。
3、《新橋戀人》(1991)
原名:Les amants du Pont-Neuf
導(dǎo)演:萊奧·卡拉克斯
國家:法國
「推薦語」一個大家閨秀,成天在家庭的懷抱里要風(fēng)得風(fēng)要雨得雨,想耍什么性格就耍什么性格,試問,這種女人算是女權(quán)嗎?她大概最多算是個高級“寵兒”罷了...
《新橋戀人》里的女人是大家閨秀沒錯,然而,她偏偏選擇了流浪街頭,撿人家的垃圾吃,在露天水管子下洗澡,跟乞丐做愛……我們不知道她要圖什么,但至少她的意識得到了解放,至少她是人身自由的!
4、《藍白紅三部曲之藍》(1993)
原名:Trois couleurs: Bleu
導(dǎo)演:克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
國家:波蘭、法國
「推薦語」《藍》的故事講述的是一個躲在音樂家丈夫背后的女人,因丈夫的意外去世,而勇于肩負起更多社會責(zé)任的過程。而這個過程,我認為便是女權(quán)意識良性崛起的過程。
5、《漢娜·阿倫特》(2012)
原名:Hannah Arendt
導(dǎo)演:瑪加蕾特·馮·特羅塔
國家:德國
「推薦語」這部電影以前德國著名哲學(xué)家、作家、政治理論家漢娜·阿倫特為原型,講述了其人生一個重要的、飽受爭議的時期的經(jīng)歷——即為納粹戰(zhàn)犯辯護并受主流社會非議的日子。
自然,在主流價值觀與道德底線面前,這位女思想家站在了社會的最前沿以及真理的一面,用科學(xué)觀、客觀的心態(tài)與整個主流社會對抗。這種獨立的意識對于一個女人來說那得需要多大的勇氣!
6、《女性癮者1,2》(2013)
原名:Nymphomaniac: Volume I&II
導(dǎo)演:拉斯·馮·提爾
國家:丹麥
「推薦語」這部《女性癮者》幾乎挑戰(zhàn)了一切“男權(quán)”所能做的事——從泡男人、亂性,到自慰、SM,再到拋兒棄夫、當(dāng)女老大……總之男權(quán)社會下渣男干的那些事兒這里面的女人都干了,其電影尺度之大、倫理之顛覆皆能讓達到讓你我都瞠目結(jié)舌的地步了!
7、《魔力月光》(2014)
原名:Magic in the Moonlight
導(dǎo)演:伍迪·艾倫
國家:美國
「推薦語」關(guān)于伍迪·艾倫的電影風(fēng)格我們無需多說了。這部電影里的男主人公婆婆媽媽瞻前顧后,女主人公反倒大大咧咧性情直爽;男主人公理性固執(zhí),女主人公卻浪漫感性;男主人公要面子、情商低,女主人公通靈性、文化低…總之,這部電影最終還是將主動權(quán)交在了一個女人手中。
8、《她》(2016)
原名:Elle
導(dǎo)演:保羅·范霍文
國家:法國
「推薦語」《她》中的女主人公幾乎滿足了一切“女權(quán)”的條件:她追求獨立,她孤傲,她憑自己喜不喜歡選擇性伴侶而不在乎對方是誰,她甚至在自己被強暴后都不尋求警方和朋友的幫助,因為她覺得任何人都解決不了問題,除了自己。
9、《柯萊特》(2018)
原名:Colette
導(dǎo)演:沃什·韋斯特摩蘭
國家:英國
「推薦語」這是一部關(guān)于法國作家“柯萊特”的傳記電影。電影中的這位作家女主人公被丈夫引上了寫作的道路,又從寫作的道路中自我覺醒最終甩掉了丈夫,主宰了自己的命運。整部電影讓人看后酣暢淋漓,讓人對這位文壇女將肅然起敬。
10、《寵兒》(2018)
原名:The Favourite
導(dǎo)演:歐格斯·蘭斯莫斯
國家:希臘、英國
「推薦語」別忘了開篇我們提到的“女極權(quán)”。男權(quán)也好,女權(quán)也罷,都存在著“自主”與“危險”并存的雙面性,女權(quán)搞不好就成“女極權(quán)”了!那消極意義可不亞于任何一種形式的集權(quán)極權(quán)。這在這部奧斯卡大獎提名電影《寵兒》里表現(xiàn)的算是淋漓盡致了。當(dāng)然,“寵兒”不光西方有,我們中國更不遜色,歷史上的妲己、武皇、慈溪老佛爺不都是佼佼者嗎?!
電影就先說到這吧,最后還是那句話,祝天下所有的婦女:
三八快樂?。?!
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