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首頁(yè) 國(guó)學(xué)文化 《大酺·春雨》周邦彥所作,描寫(xiě)閨閣之情、羈旅之思

《大酺·春雨》周邦彥所作,描寫(xiě)閨閣之情、羈旅之思

周邦彥,字美成,號(hào)清真居士,北宋婉約派代表詞人之一,被尊為婉約派的集大成者和格律派的創(chuàng)始人,開(kāi)南宋姜夔、吳文英格律詞派先河,對(duì)后世影響十分深遠(yuǎn)。下面跟知秀網(wǎng)小編一起了解一下周邦彥所作的《大酺·春雨》吧。

如果問(wèn)你宋朝哪位詞人最具有代表性?可能很多人會(huì)想到歐陽(yáng)修和蘇軾這兩位最了不起的大文豪。但要到說(shuō)宋詞的正統(tǒng),應(yīng)該是周邦彥、吳文英、柳永、秦觀(guān)、姜夔等婉約派詞人,才是宋詞的代表性人物,蘇軾等豪放派詞人不算是宋詞的代表人物。南宋時(shí)期的李清照就認(rèn)為蘇軾的詞既不像詩(shī),又不像詞,所以不能算是宋詞的正宗代表。李清照極力推崇周邦彥,認(rèn)為他的詞最具有代表性,認(rèn)為他才是正是宋詞的正宗代表。也就是說(shuō)人們學(xué)習(xí)填詞,應(yīng)當(dāng)向周邦彥學(xué)習(xí),而不是模仿蘇軾的風(fēng)格。

說(shuō)起這個(gè)周邦彥吧,也許除了對(duì)文史有點(diǎn)小研究的人之外,一般文學(xué)愛(ài)好者,恐怕沒(méi)有幾個(gè)人能背得出他的幾首詞來(lái)。但是要說(shuō)周邦彥知名度不高吧,那也不是。準(zhǔn)確來(lái)說(shuō),他是在民間的知名度不高,而業(yè)內(nèi)人士,包括一些真正的文學(xué)愛(ài)好者,對(duì)周邦彥的評(píng)價(jià)還是相當(dāng)高的??梢赃@樣說(shuō),如果你不知道周邦彥,只能說(shuō)明你文學(xué)功底淺,根本就不配說(shuō)自己懂宋詞。

周邦彥,錢(qián)塘(今浙江杭州)人,精通音律,曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫(xiě)閨情、羈旅,也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán),語(yǔ)言曲麗精雅,長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律詞派詞人所宗。作品在婉約詞人中長(zhǎng)期被尊為“正宗”。舊時(shí)詞論稱(chēng)他為“詞家之冠”或“詞中老杜”,是公認(rèn)“負(fù)一代詞名”的詞人,在宋代影響甚大。

但是,最初令周邦彥一舉成名的倒不是詞,而是一篇“賦”。當(dāng)時(shí)還是汴京太學(xué)生的周邦彥,以一篇洋洋萬(wàn)言的《汴都賦》描繪了汴京盛況,也歌頌了新法,一時(shí)名動(dòng)天下,也備受朝廷賞識(shí)。后來(lái)因鋒芒畢露,不善周旋,仕途也歷經(jīng)波折,但他運(yùn)用賦筆的才華并未因此埋沒(méi),還在詞的創(chuàng)作中大放異彩。

周邦彥的詞主要以描寫(xiě)閨閣之情,羈旅之思,如《大酺·春雨》:

“對(duì)宿煙收,春禽靜,飛雨時(shí)鳴高屋。墻頭青玉旆,洗鉛霜都盡,嫩梢相觸。潤(rùn)逼琴絲,寒侵枕障,蟲(chóng)網(wǎng)吹黏簾竹。郵亭無(wú)人處,聽(tīng)檐聲不斷,困眠初熟。奈愁極頓驚,夢(mèng)輕難記,自憐幽獨(dú)。

行人歸意速。最先念、流潦妨車(chē)轂。怎奈向、蘭成憔悴,衛(wèi)玠清羸,等閑時(shí)、易傷心目。未怪平陽(yáng)客,雙淚落、笛中哀曲。況蕭索、青蕪國(guó)。紅糝鋪地,門(mén)外荊桃如菽。夜游共誰(shuí)秉燭?!?/p>

周邦彥說(shuō),昨夜的煙霧已經(jīng)散盡,四處聽(tīng)不見(jiàn)鳥(niǎo)兒的啼鳴,只有飛落的雨滴敲打著屋頂。墻角處那蔥翠的竹子,皮上的籜粉都已被沖洗干凈,稚嫩的竹梢互相磕碰。濕氣使琴弦都已變潮,蜘蛛網(wǎng)吹粘在竹簾上,寒意直透進(jìn)廳屋之中??蜕崴闹芗澎o無(wú)人,屋檐的水溜滴個(gè)不斷,不覺(jué)得使人睡眼朦朧。怎奈愁?lèi)炛翗O連連驚醒,恍惚的夢(mèng)境難成記憶,更感到幽居的孤苦伶仃。

周邦彥說(shuō),遠(yuǎn)行之人,歸心似箭,最令人擔(dān)心的就是泥濘的道路上積滿(mǎn)雨水,車(chē)轂難行,歸期難卜。真是無(wú)奈啊,我就像庾信那樣因思鄉(xiāng)而憔悴,因憂(yōu)愁而像衛(wèi)玠那樣清瘦弱羸。旅途滯留,因頓清閑,更易愁損心目。難怪當(dāng)年客居平陽(yáng)的馬融,聽(tīng)得笛聲便會(huì)傷心得雙淚直流。更何況原本繁花盛開(kāi)的庭園,被風(fēng)雨摧殘得滿(mǎn)目蕭瑟,雜草叢叢;凋落的花瓣片片點(diǎn)點(diǎn),滿(mǎn)地鋪紅;門(mén)外的櫻桃已大如豆粒。在這愁風(fēng)苦雨后的夜晚,有誰(shuí)和我秉燭共游?

這首詞的上片寫(xiě)春雨中的閨愁。

開(kāi)頭三句“對(duì)宿煙收,春禽靜,飛雨時(shí)鳴高屋?!泵鑼?xiě)一場(chǎng)春雨過(guò)后的景象:聽(tīng)不見(jiàn)鳥(niǎo)叫,只聽(tīng)到雨聲,突出了環(huán)境之“靜”,為下面閨愁作了襯托。

接著三句“墻頭青玉旆,洗鉛霜都盡,嫩梢相觸。”繼續(xù)寫(xiě)雨。這時(shí),在雨水的洗滌下,竹子上的粉塵已變得干凈,嫩竹在微風(fēng)中搖曳,綠意逼人。

接下來(lái)三句“潤(rùn)逼琴絲,寒侵枕障,蟲(chóng)網(wǎng)吹黏簾竹?!睂?xiě)雨水帶來(lái)的濕氣,使琴弦都已變潮,無(wú)法彈奏,把枕頭也都弄得濕漉漉的,無(wú)法躺下安心睡覺(jué)。這時(shí),微風(fēng)把蜘蛛網(wǎng)吹粘在竹子做的簾子上,很難打開(kāi),想往外走也艱難。但屋子里卻又是非常寒冷。

接著兩句“郵亭無(wú)人處,聽(tīng)檐聲不斷,困眠初熟。”再次用屋檐的滴水聲反襯屋子周?chē)募澎o,這情景只會(huì)使得人懨懨欲睡。

最后三句“奈愁極頓驚,夢(mèng)輕難記,自憐幽獨(dú)?!睂?xiě)出作者因?yàn)楣驴嗔尕甓钋闈M(mǎn)懷,想誰(shuí)都無(wú)法入睡。

下片寫(xiě)春雨中的羈愁。

開(kāi)頭兩句“行人歸意速。最先念、流潦妨車(chē)轂?!睂?xiě)作者歸心似箭,但因?yàn)橄掠?,道路泥濘阻礙了回家的進(jìn)程。

接著五句“怎奈向、蘭成憔悴,衛(wèi)玠清羸,等閑時(shí)、易傷心目。未怪平陽(yáng)客,雙淚落、笛中哀曲?!弊髡呓桠仔拧⑿l(wèi)玠和馬融的典故表達(dá)無(wú)法回家的苦悶心情。

接著四句“況蕭索、青蕪國(guó)。紅糝鋪地,門(mén)外荊桃如菽。夜游共誰(shuí)秉燭?!弊髡咄ㄟ^(guò)寫(xiě)凋落的庭院,來(lái)反襯自己孤獨(dú)寂寞的心境。

周邦彥善創(chuàng)慢曲。張炎《詞律·序》言:“美成(周邦彥)諸人又復(fù)增渲慢曲、引、近,或移宮犯羽為三犯、四犯之曲,按月律為之,其曲遂繁?!薄洞筢T》則是美成所創(chuàng)之慢曲,雙調(diào),133字,前段15句,5仄韻,后段11句,7仄韻。后為者,以此為律。

周邦彥“前收蘇、秦之終,復(fù)開(kāi)姜、史之始”,繼承了北宋柳永、秦觀(guān)等人成就,開(kāi)了南宋格律詞派的先河,完成了承上啟下的使命,使婉約詞走上了藝術(shù)的高峰。王國(guó)維在《人間詞話(huà)》中評(píng)周邦彥,“美成深遠(yuǎn)之致,不及歐、秦,唯言情體物,窮極工巧,故不失為第一流之作者。但惟創(chuàng)調(diào)之才多,創(chuàng)意之才少耳?!钡莱隽酥馨顝┑拈_(kāi)拓和他的局限。但其強(qiáng)大的鋪敘能力和執(zhí)著的技巧追求,終究讓他在詞壇脫穎而出,成了備受贊譽(yù)的“詞中老杜”。

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