電視劇《喬家的兒女》在江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視單集首播?；诘谝患瘎∏楹蜕院蟮念A(yù)告片劇情來(lái)看，這部電視劇有著非常不錯(cuò)的真實(shí)質(zhì)感，能夠很好地立住角色人物，且角色人物的情緒非常到位。尤其是劇作當(dāng)中，這位“懶漢”父親，似乎能夠贏得大量觀眾尤其是男性觀眾的共鳴。而該劇這種偏喜劇的敘事，又讓整部劇的基調(diào)，更多一層滄桑的味道感。

先說(shuō)真實(shí)質(zhì)感。電視劇作品，要求人物故事真實(shí)，無(wú)外乎需要注意兩點(diǎn)。第一點(diǎn)，時(shí)代特征。第二點(diǎn)，地域特征。人物和故事，都是掛在時(shí)代和地域的“經(jīng)緯線”上的，能夠把這兩個(gè)要素做明確了，電視劇作品就不會(huì)失真。《喬家的兒女》們當(dāng)中，顯然非常注重這兩點(diǎn)。

首集當(dāng)中，開(kāi)局便是塑料棚搭建的臨時(shí)住所，然后便是工作人員通知大家可以回家了，不信謠，不傳謠等等。這個(gè)橋段，能夠把很多中老年觀眾拉回唐山大地震的時(shí)期。時(shí)代線，一下子就樹(shù)立明確了。然后，劇作當(dāng)中，演員們操持著一些口音內(nèi)容，離南京較遠(yuǎn)的觀眾，可能并不知道這是哪里的方言。這種掛在地域的方式，暫時(shí)不夠明確。

不過(guò)，稍后的劇情內(nèi)容當(dāng)中，姐夫揚(yáng)言自己要跳玄武湖，小姨子諷刺他一年能夠跳好幾回等等。這種針?shù)h相對(duì)，看似是人物角色之間的矛盾沖突塑造，實(shí)際上也為掛在地域服務(wù)。乃至于“懶漢”父親向老師請(qǐng)假，老師疑問(wèn)，怎么南京還有這個(gè)習(xí)俗的時(shí)候，《喬家的兒女》的地域感，就相對(duì)明確了。

掛時(shí)代，掛人物的創(chuàng)作方式，在這部電視劇作品當(dāng)中，并未刻意出現(xiàn)，但就是在首集的開(kāi)局當(dāng)中，已經(jīng)通過(guò)這些細(xì)節(jié)性的橋段，把整部電視劇的現(xiàn)實(shí)基調(diào)奠定了。而奠定時(shí)代和地域之后，該劇更是有幾處夯實(shí)時(shí)代背景的橋段內(nèi)容。比如，哥哥帶領(lǐng)妹妹們吃飯，每人只能有一小勺豬油。比如，哥哥為剛出生的弟弟熬米粥，妹妹問(wèn)自己能不能舔勺子。甚至于，稍后的賣雞蛋環(huán)節(jié)等等。

這些零碎的橋段內(nèi)容，主要作用，是去夯實(shí)這一家人的貧困感。但與此同時(shí)，這種和時(shí)代能夠產(chǎn)生緊密聯(lián)系的橋段，又可以把一代觀眾重新帶回自己曾經(jīng)的年代當(dāng)中去。典型環(huán)境和典型人物，就這樣被劇作獲得了。而這些橋段內(nèi)容，又是大量中老年觀眾容易共情的。因?yàn)榇蠹耶?dāng)年，就是從那個(gè)時(shí)代成長(zhǎng)起來(lái)的。

再說(shuō)這部電視的情緒感。好看的作品，不僅要有時(shí)代，有地域，而且要有角色的情緒感。面對(duì)這種一大家子人的生存境遇問(wèn)題，哥哥的情緒感和“懶漢”父親的情緒感最為到位。甚至于可以說(shuō)，在這部劇作的開(kāi)局部分，哥哥和父親是截然對(duì)立的，而且這種對(duì)立，會(huì)隨著劇情的發(fā)展，愈發(fā)劇烈。對(duì)于一家人的吃喝拉撒，“懶漢”父親總是當(dāng)作一個(gè)旁觀者，參與度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。而這個(gè)哥哥，則承擔(dān)了父親的作用，照顧弟弟妹妹們。這種父子對(duì)抗的情緒感，被《喬家的兒女》們拉的滿滿。

這種父子對(duì)抗的戲份，太容易獲得中年男性觀眾的共情了。當(dāng)我們這代人回憶往事的時(shí)候，可能對(duì)于父親的抱怨程度，是最深的。處于貧困境遇當(dāng)中時(shí)，我們總是最先認(rèn)為，就是父親的不夠努力，造成了家庭生活的困難。而每一位有所成績(jī)的中年男性背后，其實(shí)都有著一個(gè)曾經(jīng)被自己否定過(guò)的父親?！秵碳业膬号穫冋驹诖蟾绲囊暯?，去講述父親，容易獲得觀眾們的認(rèn)同。

基于首集內(nèi)容來(lái)看，該劇對(duì)于這位“懶漢”父親的塑造，傳神到位。甚至于可以說(shuō)，這個(gè)角色，是這部電視劇重要的觀眾宣泄口。普通觀眾看到這樣的劇情，會(huì)對(duì)這個(gè)父親咬牙切齒。成功塑造一個(gè)反派角色，能夠獲得很多觀眾對(duì)于劇作本身的情感認(rèn)同。但是，我個(gè)人并不認(rèn)為這個(gè)父親會(huì)在劇作當(dāng)中一直處于反派角色的位置上。

隨著兒子的成長(zhǎng)，終究有一天，會(huì)實(shí)現(xiàn)與父親的和解。這種和解，并不建立于對(duì)父親過(guò)往不努力的認(rèn)同，而是建立于，他已經(jīng)老了，算了吧。這其實(shí)正是一代新人對(duì)于一代老人的最普遍和解方式。而兒子看不慣父親，也往往是兒子崛起的原動(dòng)力。《喬家的兒女》們很好地抓住了這個(gè)情感點(diǎn)，塑造了非常不錯(cuò)的角色人物，并且把劇作的情緒感拉出了張力。

目前來(lái)講，《喬家的兒女》在敘事上，一個(gè)非常值得注意的特點(diǎn)，便是喜劇化的敘事。媳婦產(chǎn)房掙扎，父親依舊可以外邊和小姨子等人斗嘴。明明養(yǎng)不起孩子將其送人，是一大悲劇，但卻被給五塊錢(qián)還是七千塊上斗智斗勇了，喜劇沖淡了悲劇，卻最終形成了更大的悲涼感。乃至于弟弟帶著妹妹賣雞蛋，為了捂住妹妹的嘴，弟弟竟然把雞蛋拍在了妹妹嘴上等等。這些喜劇敘事，非常高明。

所有的悲劇，當(dāng)我們重新審視的時(shí)候，都已經(jīng)包裹了喜劇的元素。甚至于可以講，當(dāng)我們回憶往事的時(shí)候，曾經(jīng)的悲劇，很多也已經(jīng)成了我們笑談的內(nèi)容?！秵碳业膬号穫円韵矂〉姆绞街v悲劇，更多一層人生蒼茫，恍如一瞬。這是懂行的劇本創(chuàng)作方法，是中年人的高級(jí)智慧。