滕賓(生卒年不詳)，元代著名散曲作家。一作滕斌、滕霄，字玉霄，別號玉霄山人。歸德府睢陽(今河南省商丘市睢陽區(qū))人。為人風(fēng)流瀟灑蘊(yùn)藉，毫無拘束，但性情篤厚，與盧摯等人有交往。談笑之作充滿才氣，為世人傳誦。初為江西儒學(xué)提舉，至大年間(1308年-1311年)任翰林學(xué)士，后來?xiàng)壖胰胩炫_山當(dāng)了道士。著有《玉霄集》、《萬邦一覽錄》等?！度⑶反嫫湫×?5首，多寫歸隱生活 ，風(fēng)格蒼涼，《太和正音譜》稱之為“如碧漢閑云”。亦有詞，近人劉毓盤輯為《涵虛詞》。那么下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)黼e的《普天樂·翠荷殘》，一起來看看吧!

普天樂·翠荷殘

滕賓〔元代〕

翠荷殘，蒼梧墜。千山應(yīng)瘦，萬木皆稀，蝸角名，蠅頭利。輸與淵明陶陶醉，盡黃菊圍繞東籬。良田數(shù)頃，黃牛二只，歸去來兮。

此為滕賓普天樂失題小令十一首的第三首，作者通過對秋景的描繪和對官場免得的批判，表現(xiàn)了歸隱田園的志趣。此曲在構(gòu)思上也頗有佳處。作者仍從寫景入手，“翠荷”四句，寫秋景。前二句是寫眼前景，翠荷凋殘，蒼(深綠色)梧墜葉;后二句，一個(gè)“應(yīng)”字耐人玩味，仿佛山若有情，山亦當(dāng)憔悴消瘦。無情之物遂亦人格化，此用移情入景之法。

這四句寫景，由近及遠(yuǎn)，由真切具體而至博大蒼莽，層次分明;作者連用“殘”、“墜”、“瘦”、“稀”四字，寫出了百卉俱腓、草木搖落的蕭瑟秋景，再加以“千山”、“萬木”，極狀空間范圍之大，于是，疏木衰林、萬物悲秋的肅殺之氣，塞空而下，讀之不減老杜“玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森”?！盁o邊落森蕭蕭下”的氣概。其實(shí)，春華秋實(shí)，秋天固化劑橙黃橘綠時(shí)，秋本無所悲，即如宋代楊萬里所說：“秋氣堪悲未必然?！钡蜃髡哂懈杏跉q月遲暮，有如草木凋零，故覺秋景慘然多凄?；厥兹松猛?，大半生已過，卻仍然碌碌風(fēng)塵，為名韁利鎖所羈。故緊拉著由景物轉(zhuǎn)入人事，寫出了“蝸角”、“蠅頭”等四句。蝸角，典出《莊子·則陽》，去蝸牛左角上有觸氏國，右角上有蠻氏國，“時(shí)相與爭地而戰(zhàn)，伏尸百萬?！碧K軾滿庭芳詞又有“蝸角虛名，蠅頭微利?！边@里用以表現(xiàn)作者對名利的鄙視。然而作者身羈官聲，歸隱之志未遂，在識時(shí)知機(jī)，進(jìn)退行藏的認(rèn)識上，應(yīng)該承認(rèn)自己是輸與陶淵明了。一個(gè)“輸”字，表現(xiàn)了作者對隱士陶淵明的傾慕和對自己未能及早歸隱田園的悔恨，大有“覺今是而昨非”之意。

“黃菊圍繞”、“良田數(shù)頃、黃牛一只”是作者預(yù)想歸后田園生活的藍(lán)圖。一想到躬耕田畝，遠(yuǎn)離風(fēng)波的自由自在，便欣然神往，故煞句以“歸去來兮”表示其浩然歸志。

此曲以景起興，以情作結(jié)，皆統(tǒng)一于落葉歸根這一主旨上。中間虛實(shí)交錯，景與情，古與今，人與我，眼前與未來，時(shí)空騰挪跌宕，有對比、有反思、有展望。曲辭曲折而橫放，語調(diào)蒼涼而憤激。