納蘭性德(1655年1月19日—1685年7月1日)，葉赫那拉氏，字容若，號(hào)楞伽山人，原名納蘭成德，一度因避諱太子保成而改名納蘭性德。滿洲正黃旗人，清朝初年詞人。其詞以“真”取勝，寫景逼真?zhèn)魃瘢~風(fēng)“清麗婉約，哀感頑艷，格高韻遠(yuǎn)，獨(dú)具特色“。著有《通志堂集》《側(cè)帽集》《飲水詞》等。那么下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)砑{蘭性德的《虞美人·曲闌深處重相見》，一起來看看吧!

虞美人·曲闌深處重相見

納蘭性德 〔清代〕

曲闌深處重相見，勻淚偎人顫。凄涼別后兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中。

半生已分孤眠過，山枕檀痕涴。憶來何事最銷魂，第一折枝花樣畫羅裙。

由于作者的氣質(zhì)與秉性使然，所以即使內(nèi)容為艷情，詞作也往往會(huì)呈現(xiàn)出迥異的風(fēng)格。早期花間詞不僅內(nèi)容空虛、意境貧乏，而且多追求辭藻的雕琢與色彩的艷麗，雖然詞人多為男子，但他們寫出來的文字卻帶著極濃重的脂粉氣;納蘭的這一首《虞美人》雖然也寫男女幽會(huì)，卻在暖昧、風(fēng)流之外多了幾分清朗與涼薄。

發(fā)端二句“曲闌深處重相見，勻淚偎人顫”很明顯出自于李煜在《菩薩蠻》中的“畫堂南畔見，一向偎人顫”一句。小周后背著姐姐與后主在畫堂南畔幽會(huì)，見面便相依相偎在一起，緊張、激動(dòng)、興奮之余難免嬌軀微顫;納蘭詞中的女子與情郎私會(huì)于“曲闌深處”，見面也拭淚啼哭。但是細(xì)細(xì)品味，后主所用的“顫”字更多展現(xiàn)的是小周后的嬌態(tài)萬種、俏皮可人，而納蘭這一“顫”字，寫出的更多是女子的朋情之深、悲戚之深，同用一字而欲表之情相異，不可謂不妙。

曲闌深處終于見到戀人，二人相偎而顫，四目相對(duì)竟不得“執(zhí)手相看淚眼”，但接下來納蘭筆鋒一轉(zhuǎn)，這一幕原來只是回憶中的景象，現(xiàn)實(shí)中兩個(gè)人早已“凄涼”作別，只能在月夜中彼此思念，忍受難耐的凄清與幽怨。夜里孤枕難眠，只能暗自垂淚，憶往昔最令人銷魂心蕩的，莫屬相伴之時(shí)，以折枝之法，依嬌花之姿容，畫羅裙之情事。

這首詞以白描的手法再現(xiàn)夫妻重聚時(shí)的情景，字句間一片春光凄涼。從詞意上看，這首詞是詞人回憶與妻子相戀的情景，通篇皆作追憶的口吻。

上片布景，展現(xiàn)相見之時(shí)及別離之后的情景?！扒@深處重相見，勻淚偎人顫?！眲e后的凄涼，最難以忍受的是月明之夜的清冷相思。讀來令人搖心動(dòng)魄。雖并非初次，卻仍然有點(diǎn)緊張。暗地里，偷偷勻拭著眼淚，心潮激蕩?；叵肫饎e后，兩處相思，一樣凄切悲涼。

“凄涼別后兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中”。詞意陡轉(zhuǎn)，道破這原是記憶中的美妙而已，現(xiàn)在已是別后凄涼。凄清幽怨到讓人不堪承受。

下片說情，剖示當(dāng)下的心境?！鞍肷逊止旅哌^”，緊承詞意，將失意一傾到底，用詞精美婉約，凄愴詞意并未因而消減，依然辛酸入骨。結(jié)句處的“折枝花樣畫羅裙”，借物映人，含蓄委婉。

布景與說情，盡管皆記憶中事，但其注重于捕捉當(dāng)時(shí)的感覺和印象，卻令得已經(jīng)過去的景和情，鮮明生動(dòng)地浮現(xiàn)目前。

與很多花間詞相比，李煜的艷詞大多做到了艷而不俗，能將男女偷情幽會(huì)之詞寫得生動(dòng)而不放蕩。納蘭的這一首《虞美人》又在李煜之上。

這首詞首尾兩句都是追憶，首句寫相會(huì)之景，尾句借物映人，中間皆作情語，如此有情有景有物，又有盡而不盡之意，于凄涼清怨的氛圍中嘆流水落花易逝，孤清歲月無情，真是含婉動(dòng)人，情真意切。