寶黛愛情夭折之后，賈寶玉和薛寶釵結婚，金玉良姻修成正果。讓知秀網小編帶大家撥開歷史的迷霧，回到那刀光劍影的年代。

大觀園建立海棠詩社，吟詠白海棠詩，薛寶釵技高一籌獲得冠軍。雖然更多人喜歡林黛玉的詩，但從借事喻人的角度，薛寶釵的詩立意更高，更有警示意義，她能拔得頭籌也是實至名歸。

海棠詩社引來史湘云，證明“海棠花簽”的史湘云，才是海棠詩之主。如果結合眾人海棠詩的隱喻，頗有祭奠湘云出嫁之意。不提。

史湘云豪爽個性，想要做主邀請一社與大家同樂。不想當晚住在蘅蕪苑籌謀一陣皆不中用。于是薛寶釵提議不如借她家鋪子里伙計家中自產的螃蟹，大辦一個酒宴將賈母和王夫人一并都請了，他們再作詩也就更從容。

湘云本就沒主意，又沒錢。薛寶釵的提議雖然有違她的初衷卻也是最好的方案。

實話實說，薛寶釵借史湘云請客是有目的的。首先，王夫人之前曾說要請賈母賞桂花，薛寶釵等于替王夫人分憂。

其次，螃蟹宴可以解了史湘云的眼前之急難，讓她感激，幾斤螃蟹能一舉兩得，何樂而不為?

最后，利益最大化是商人本色，螃蟹宴背后代表的是薛家的精于算計和老于世故。不能說錯，到底失于誠摯。

薛寶釵也怕史湘云心里不痛快，還提前找補了。

(第三十七回)“我是一片真心為你的話。你千萬別多心，想著我小看了你，咱們兩個就白好了。你若不多心，我就好叫他們辦去的?！?/p>

薛寶釵代史湘云張羅螃蟹宴，就像后文給林黛玉燕窩一樣，發(fā)自肺腑沒有壞心。但問題是真心不耽誤功利，薛家想要的結果到底無法單純，并不只是簡單地學“雷鋒”。

賈母何等睿智，一看就知道薛家心思，便借講述枕霞閣陳年往事，一語雙關替史湘云撐了場面，免她被人小看。不多贅述。

這邊賈母吃了螃蟹很快散了，眾人開始各領詩題作起“菊花詩”來。前面兩文分別講了史湘云和林黛玉的各三首菊花詩的背后隱喻，本文就講一下薛寶釵的菊花詩，看看其中薛寶釵表達了什么含義。還是那句話，本人不懂詩，只分析故事情節(jié)，望周知。

憶菊　蘅蕪君

悵望西風抱悶思，蓼紅葦白斷腸時。

空籬舊圃秋無跡，瘦月清霜夢有知。

念念心隨歸雁遠，寥寥坐聽晚砧癡。

誰憐為我黃花病，慰語重陽會有期。

《憶菊》是菊花詩的第一首，就像詩文起首一樣，需要個穩(wěn)重之人壓住開篇。薛寶釵最適合這個任務。而寶釵也很好地完成了任務。將“憶”字說盡。

“悵望西風抱悶思，蓼紅葦白斷腸時。”深秋的西風里，于寂寥中陷入回憶，紅色的蓼花，白色的葦絮隨風起伏，更添斷腸的悲苦。

“空籬舊圃秋無跡，瘦月清霜夢有知。”竹籬圈圍的空曠菊圃中，沒有曾經盛放的菊花，只能回憶于夢中。

“念念心隨歸雁遠，寥寥坐聽晚砧癡?！本拖衽瓮h走的大雁能準時歸來一般，家中人還在癡癡等待著離人早歸。

“歸雁遠”呼應前文“斷腸”之意，曹丕《燕歌行》有: "念君客游思斷腸，慊慊思歸戀故鄉(xiāng)。"

“晚砧癡”呼應“夢有知”，李白《子夜吳歌·秋歌》：“長安一片月，萬戶搗衣聲?！?/p>

“誰憐為我黃花病，慰語重陽會有期?！闭l可憐這相思成疾之人，能滿足她重陽時一定能夠相會團聚的愿望。

薛寶釵開篇就是痛徹心脾的愁緒，要說愁緒林黛玉最擅長，薛寶釵如此不多見。

但觀《憶菊》整首詩，菊相當于丈夫，憶菊之人則是家中的妻子。

丈夫遠征遲遲不歸，妻子在家苦苦等待。每每帶著希望，一定會回來，每每失望……

“憶”字透出濃濃的失去后的失落感。菊花圃中已經無花，家中也沒有了丈夫。菊花不在，人也不歸，“憶”字給了薛寶釵最苦的結局，就是賈寶玉離家出走后的枯寂和落寞。

畫菊　蘅蕪君

詩余戲筆不知狂，豈是丹青費較量。

聚葉潑成千點墨，攢花染出幾霜痕。

淡濃神會風前影，跳脫秋生腕底香。

莫認東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽。

《畫菊》可以和后文薛寶釵長篇大套講述繪畫一節(jié)對照，就知道她對繪畫的態(tài)度，遠比作詩認真。

但無論是詩還是畫，都非薛寶釵認同的女兒本職，“究竟這也算不得什么，還是紡績針黹是你我的本等。一時閑了，倒是于你我深有益的書看幾章是正經。”

所以，《畫菊》一反《憶菊》的苦悶，反倒活潑跳脫起來。

“詩余戲筆不知狂，豈是丹青費較量。”作詩人不自量力，非要將畫家畫中菊與現(xiàn)實菊一較高下。

聚葉潑成千點墨，攢花染出幾霜痕。畫上的菊花，潑墨成葉，渲染成花，寥寥幾筆就那么傳神。

“淡濃神會風前影，跳脫秋生腕底香?！碑嫾疑窈跗浼?，讓菊花得了精神仿佛活了一般，隨風而動，嗅而有香。

“莫認東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽。”不一定非要“采菊東籬下”，畫中的菊花，也可以讓人知秋賞菊。

整首《畫菊》，薛寶釵給了“畫中菊”極高的評價，認為不比現(xiàn)實中的菊花差，甚至得畫中菊就足慰平生。但言外之意是否“畫梅止渴”呢?

后文賈母帶著劉姥姥去到蘅蕪苑做客，看到那雪洞一般的房間，一個土定屏中插著幾束菊花，豈非就是一幅畫。那畫再美，也透出的是無比的寂寥。

如果《憶菊》結合《畫菊》，突出的是薛寶釵在賈寶玉離家出走后的人生。開始她還一年又一年地盼著賈寶玉能夠回來，想著曾經過往的美好?？僧斈昴晔罱K絕望后，賈寶玉已經成了她人生之中的一幅畫，看著很美，卻分不清是真、是假，似夢似幻。

《憶菊》是水中月，《畫菊》是鏡中花。代表了金玉良姻終究如大夢一場的虛幻。無論是“憶”還是“畫”，其實都是空，也是“夢”。

薛寶釵選擇這兩首詩作她人生寫照，是極為貼切的。不過薛寶釵的詩從她的婚后寫起，說的是余生故事。不像林黛玉和史湘云，寫的是整個人生。

之所以會有這個差別，在于薛寶釵“沒有”青春。前文在解讀薛寶釵和林黛玉的關系時，我們就說過曹雪芹“釵黛合一”的設定，就是讓林黛玉負責前半生，以“愛人”之名;薛寶釵負責后半生，以“妻子”之名。二人合起來才是賈寶玉姻緣對象的完整一生，也是寶黛釵三人的[終身誤]。釵黛二人都是絳珠仙子轉世。 這就不贅述了。

薛寶釵的兩首詩，《憶菊》太苦，《畫菊》太空，只是女子被動的情緒和命運。沒有史湘云的波瀾，也沒有林黛玉的不屈，反而是認命的無奈，注定無法“高分”。

所以李紈評定時，“惱不得要推瀟湘妃子為魁了;然后《簪菊》《對菊》《供菊》《畫菊》《憶菊》次之?！?/p>

除了賈寶玉的菊花詩，薛寶釵的《畫菊》《憶菊》基本排在最后。五個人中林黛玉第一，賈探春第二，史湘云第三，薛寶釵第四，賈寶玉最末。李紈的評定很是公道。

雖然賈探春還替薛寶釵解說一二，“到底要算蘅蕪君沉著，‘秋無跡’、‘夢有知’，把個憶字竟烘染出來了?！钡@無疑是小姑子對嫂子的體貼，算不得客觀公正了。