顧太清(1799年2月9日-1877年12月7日)，名春，字梅仙。原姓西林覺羅氏，滿洲鑲藍(lán)旗人。嫁為貝勒奕繪的側(cè)福晉。她為現(xiàn)代文學(xué)界公認(rèn)為“清代第一女詞人”。晚年以道號“云槎外史”之名著作小說《紅樓夢影》，成為中國小說史上第一位女性小說家。其文采見識，非同凡響，因而八旗論詞，有“男中成容若(納蘭性德)，女中太清春(顧太清)”之語。那么下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)眍櫶宓摹对绱涸埂ご阂埂?，一起來看看?

早春怨·春夜

顧太清〔清代〕

楊柳風(fēng)斜。黃昏人靜，睡穩(wěn)棲鴉。短燭燒殘，長更坐盡，小篆添些。

紅樓不閉窗紗。被一縷、春痕暗遮。淡淡輕煙，溶溶院落，月在梨花。

這首詞選自《東海漁歌》卷五。

上片從室外寫到室內(nèi)。首三句寫室外之景：時已黃昏，微風(fēng)輕吹，柳絲斜拂，不要說喧鬧的人聲已經(jīng)寂靜，連停息樹上的鴉雀，也知時而“睡穩(wěn)”了。三句著眼于空間環(huán)境，寫足春夜之靜?！八€(wěn)棲鴉”一句，從結(jié)構(gòu)安排上說又是“暗渡陳倉”之筆，由室外轉(zhuǎn)入室內(nèi)：棲鴉睡穩(wěn)，反襯室內(nèi)之人卻夜坐不眠。接下去三句“短燭燒殘，長更坐盡，小篆添些”，沒有表情的刻劃，也沒有心曲的抒發(fā)，然而通過對女主人公在夜的推移過程中的動作的敘寫，見出了她的百無聊賴。綜觀上片，以環(huán)境之靜反襯女主人公心靈之不靜，這固是作者措筆高妙之處，然而更妙的是，后三句如淡云遮月，如輕霧鎖江，給讀者留下了馳騁想象的藝術(shù)空白。

下片從室內(nèi)再寫到室外。換頭句“紅樓”二字，點(diǎn)明詞中閨閣女子的身份。通過那扇未閉的窗戶，室中人的心靈得以與室外的春景溝通，心與物融成一片。如果說，上片是以物境反襯了心境，那么，下片則讓讀者由“物理的”窗戶去窺見人物那“心靈的”窗戶?！氨灰豢|、春痕暗遮。”“一縷”妙，那是一種輕輕的、幽幽的東西?！按汉邸币嗝?，那是一種拂之不去的東西?！耙豢|春痕”，或許是形容窗外飄拂的柳絲?但我們寧肯相信，它實是隱喻女主人公幽秘的春情。唯其這樣理解，上片女主人公百無聊賴才有著落。然而“暗”字更妙，這種春情，不必指實為“懷人念歸”，它是妙齡女子特有的若隱若現(xiàn)、欲露不露、若自知若不自知的情思?！鞍嫡凇闭?，似遮似不遮之謂也。外景與內(nèi)情逐層相滲透、相溶合，釀成末尾三句：“淡淡輕煙，溶溶院落，月在梨花?！比鋸乃稳岁淌狻袄婊ㄔ郝淙苋茉?，柳絮池塘淡淡風(fēng)”的名句脫化而來，自不待言;但句中那幾個輕倩纖巧的自然意象，一經(jīng)重新排列組合，似乎產(chǎn)生了雙重功能：它既可被視為實景，與上片景物融為一體，繳足“春夜”題面;又似包含著整體隱喻的意味——景物中傳達(dá)出來的那一份輕柔，那一份純凈，那一份妙曼，不也與女主人公的素心柔腸有些相似?讀者若將全詞微吟再三，必能對個中奧妙有所會心。