《紅樓夢》劉姥姥進(jìn)大觀園堪稱是整本書最經(jīng)典的章節(jié)之一。你們知道嗎，接下來知秀網(wǎng)小編為您講解

《紅樓夢》第40回，劉姥姥暢游大觀園，一番觀看后，劉姥姥感慨大觀園的風(fēng)景比他們鄉(xiāng)下過年墻上貼的年畫還好看，賈母很中意這樣的評價(jià)，于是喜從中來，看孫女惜春就在身邊，便忍不住借她又“炫耀”了一把：

賈母聽說，便指著惜春笑道：“你瞧我這個(gè)小孫女兒，她就會(huì)畫。等明兒叫她畫一張，如何?”劉姥姥聽了，喜的忙跑過來，拉著惜春，說道：“我的姑娘!你這么大年紀(jì)兒，又這么個(gè)好模樣，還有這個(gè)能干，別是個(gè)神仙托生的罷?！薄?0回

因何說賈母此舉“炫耀”的成分居多呢?因?yàn)橘Z母壓根不了解惜春的畫畫功力如何，也不問惜春愿不愿意，直接“趕鴨子上架”，這個(gè)任務(wù)，可著實(shí)害苦了惜春。

時(shí)光稍逝，到了第42回，惜春正式開始構(gòu)思作畫，各種問題也都紛紛出現(xiàn)，惜春原以為只是畫大觀園的風(fēng)景即可，不料賈母卻說“單畫了園子，成個(gè)房樣子了，叫連人都畫上，就像行樂似的才好”，惜春忍不住向眾姊妹傾訴：我又不會(huì)這工細(xì)樓臺(tái)，又不會(huì)畫人物，又不好駁回，正為這個(gè)為難呢!

這期間有一個(gè)“林黛玉打趣惜春”的情節(jié)，看似只是尋常玩笑，實(shí)則大有意味，且看原文：

李紈道：“我請你們大家商議，給她多少日子呢?我給了她一個(gè)月，她嫌太少。你們怎么說?”黛玉道：“論理，一年也不多。這園子蓋才蓋了一年，如今要畫，自然也得二年的功夫呢!又要研墨，又要蘸筆，又要鋪紙，又要著顏色，又要照著這個(gè)樣兒，慢慢的畫，可不得二年功夫么?！北娙寺犃?，都拍手笑個(gè)不住?！?2回

惜春生性冷淡，不喜歡參加詩社活動(dòng)，所以借著賈母讓她作年畫的機(jī)會(huì)，就想要辭去詩社副社長的職位;而事實(shí)上，惜春并不僅僅想擺脫詩社，她也想拒絕賈母的任務(wù)，只是賈母言語重于泰山，惜春不敢拒絕而已。

林黛玉無疑看穿了惜春心中的真實(shí)想法，故而以“作畫時(shí)間”為契機(jī)，李紈要給惜春放一個(gè)月的假，林黛玉卻提出放兩年的假，比李紈多了整整24倍，何也?

黛玉此言，既是打趣，也是基于她對惜春的了解——讓惜春作年畫，是一件極為困難的事，絕不單單是因?yàn)楫嫻?，更是因?yàn)橄Т旱摹靶哪А?

惜春為何要擺脫詩社，是因?yàn)樗岳涞幌矚g參加這樣的活動(dòng)，之前參加，是被李紈架在了副社長的位置上下不來，她內(nèi)心是拒絕的;這跟賈母讓她作畫的內(nèi)在邏輯完全一致——我不想作年畫，只是沒辦法拒絕賈母，只能硬著頭皮上。

亦如王熒熒之文《攆走入畫，惜春其實(shí)有苦衷》(載《東方藝術(shù)》雜志)中對惜春畫畫的分析：

描畫大觀園是惜春因色見空、看破紅塵的重要契機(jī)。調(diào)和顏料，度量方寸，構(gòu)思畫面，然后一筆一劃，將景、物、人鋪陳。精致的筆觸、絢麗的色彩，或能引來觀者的贊嘆。而畫者自己心下明白，這一切皆是苦心經(jīng)營。于白紙上，無中生有。色相再美麗，也不是真的。筆筆刻畫的，是機(jī)心、人力?？梢哉f，繪畫這種藝術(shù)活動(dòng)，天然便于參禪悟道。

惜春作畫的“畫”字，對應(yīng)了紅樓夢的“夢”字。重彩臨摹，勾勒出盛世之景，亦如紅樓一夢，夢中的人生再美，也還是夢，畫上的景物再美，也還是畫，一切都是虛妄。

曹公匠心獨(dú)運(yùn)，于情節(jié)中埋下了惜春悟道的伏筆。《紅樓夢》中惜春的丫環(huán)有入畫、彩屏、彩兒，入畫于第74回“抄檢大觀園”，被惜春自己強(qiáng)行攆了出去，“畫”已逝;

再有第62回，彼時(shí)探春正在管理大觀園，一日林之孝家的抓著一個(gè)女人來見探春，這個(gè)女人正是彩兒的娘：

林之孝家的便指那媳婦道：“這是四姑娘屋里的小丫頭彩兒的娘，現(xiàn)是園內(nèi)伺候的人，嘴很不好，才是我聽見了，問著她。她說的話，也不敢回姑娘，當(dāng)攆出去才是?！?.....探春點(diǎn)點(diǎn)頭，道：“既這么著，就攆出她去。等太太來了，再回明了，再定奪?！薄?2回

這是一個(gè)可怕的伏筆，后文中，惜春能因?yàn)槿氘嬎讲馗绺缲?cái)物，進(jìn)而舍棄入畫，將其攆走;惜春是否會(huì)因?yàn)椴蕛核镒炖锊蝗凰?，為了躲避?zāi)禍，就“城門失火，殃及池魚”，遠(yuǎn)避彩兒，甚至將她也攆走呢?

不知不覺間，惜春“逐畫”、“褪彩”，她內(nèi)心的那副畫卷上，再也沒有任何色調(diào)。

一個(gè)領(lǐng)悟解脫之道，不愿被塵世各種羈絆纏住的女子，賈母卻讓她作一副色彩繽紛、有景有人的大觀園玩樂圖，這怎么可能實(shí)現(xiàn)?一個(gè)不認(rèn)同這幅畫內(nèi)容的畫家，如何畫的出來?

于是乎，我們看到，惜春一直在拖延，眾姊妹每次來暖香塢看她畫畫，她要么將畫用紗蓋上，要么一個(gè)人看著畫發(fā)呆，就是不動(dòng)筆，她找了各種理由來拖延，譬如第50回，賈母親自前來暖香去催促她快快作畫，惜春早已想好了理由應(yīng)對：

大家進(jìn)入房中，賈母并不歸坐，只問：“畫兒在哪里”惜春因笑回：“天氣寒冷了，膠性皆凝澀不潤，畫了恐不好看，故此收起來了?！辟Z母笑道：“我年下就要的。你別拖懶兒，快拿出來給我快畫。”——第50回

整個(gè)大觀園，唯惜春所居暖香塢最為暖和，何談“天氣寒冷，膠性凝澀不潤”，賈母估計(jì)也看出來惜春在拖延，干脆直接給出時(shí)間限制——我年下就要，你趕緊給我畫。

鏡頭一轉(zhuǎn)，賈母走后，“一時(shí)眾人都來看她如何畫，惜春只是出神”，于是，直到前80回結(jié)束，惜春的這幅年畫也沒有畫完，也再?zèng)]有人提起這件事。

惜春很聰明，不懂如何勾勒工細(xì)樓臺(tái)、人物的她，卻能迅速掌握畫畫技巧，可在“十亭畫了方有三亭”后，她的創(chuàng)作越來越乏力，一幅大觀園行樂圖，讓她“自色悟空”，加上“勘破三春景不長”，元、迎、探三個(gè)姐姐的人生悲劇更讓她清楚地意識(shí)到人生的虛妄，這幅畫，再也畫不下去。