2021年，一批家庭劇的脫穎而出成為劇集領(lǐng)域新現(xiàn)象。相較于傳統(tǒng)的家庭劇，這些更深度反映都市生活、表現(xiàn)當(dāng)下婚姻與子女教育方面理念的作品，通過(guò)扎根現(xiàn)實(shí)獲取養(yǎng)分，成為具有代表性的類型煥新。

而《幸福二重奏》的特別之處，首先在于這部聚焦青年夫妻的家庭劇，通過(guò)男性角色的塑造透視了當(dāng)下新的婚姻關(guān)系，是同類家庭題材中比較有新意的;其次，通過(guò)與年輕一代的生活場(chǎng)景相融合，從更多側(cè)面為觀察當(dāng)代婚姻關(guān)系提供了更豐富和有趣的視角，也為現(xiàn)實(shí)題材風(fēng)潮下的創(chuàng)新提供了思路。

家庭劇新解，以男性角色透視家庭關(guān)系變遷

國(guó)產(chǎn)家庭劇里的男性形象，無(wú)論是家庭年代劇里的大男子主義型還是婆媳劇里的“夾板男”，長(zhǎng)期以來(lái)在劇作邏輯上都是以麻煩制造者而非解決者的形象出現(xiàn)，而情節(jié)推動(dòng)力往往來(lái)自女性角色去盡力平衡婚姻與家庭。但《幸福二重奏》里，以往家庭劇中處于次要地位的男性，反而提供了更多家庭向的情節(jié)推動(dòng)力。

男主角方程是國(guó)產(chǎn)劇中比較新鮮的類型。首先是與“男主外”的傳統(tǒng)概念不一樣，方程在事業(yè)上并沒(méi)有多少野心，卡點(diǎn)下班按時(shí)交項(xiàng)目，技術(shù)總監(jiān)職位被撤了反而因?yàn)橛袝r(shí)間燒菜、養(yǎng)花自得其樂(lè);在家里方程家務(wù)活全包，被逼離婚還能自己想出個(gè)“留任查看”處分講故事，又慫又佛的形象與“手底下不養(yǎng)閑人”的職場(chǎng)女強(qiáng)人廖莎可謂格格不入。

但與所謂“小男人”形象有明顯不同的是，方程并不缺乏能力和給家庭的安全感。在職場(chǎng)，他作為軟件工程師的專業(yè)能力很強(qiáng);他自己辦的“降職儀式”，不但宣稱主動(dòng)降職顧全了面子，也避免了公司議論帶來(lái)的負(fù)面影響、領(lǐng)導(dǎo)也得承情，情商和社交能力并不差。在預(yù)告片里能看到，后來(lái)家庭出現(xiàn)問(wèn)題的時(shí)候方程還站出來(lái)說(shuō)“以后呢，我一定多扛起點(diǎn)事情”，在廖莎和方程的小家庭里，他一直出現(xiàn)在最需要自己的地方。

對(duì)婚姻內(nèi)男性形象的塑造，也成為《幸福二重奏》給觀眾比較特別的觀感，這些“婚男”不同于以往相對(duì)戲劇化的形象，更日?；哺哂写硇?，比如方程事業(yè)心比較弱會(huì)讓妻子生氣，而董博宇則過(guò)于鋼鐵直男認(rèn)為妻子離不開自己。通過(guò)這些男性形象，該劇也對(duì)當(dāng)代家庭里的所謂強(qiáng)弱關(guān)系形成了一種有趣的觀察，透視多元化的當(dāng)代婚姻關(guān)系與相處方式。

從廖莎與方程開始，全劇展開多對(duì)夫妻的生活觀察，并以此構(gòu)建當(dāng)代家庭群像，廖莎與方程成長(zhǎng)不同步帶來(lái)的認(rèn)知差異，董博宇忙于事業(yè)認(rèn)為妻子理所當(dāng)然屬于自己，性格、收入、生活方式等種種當(dāng)代人熟悉的情感影響因素，通過(guò)有煙火氣的生活細(xì)節(jié)和真摯感人的情感關(guān)系帶來(lái)反思。這些思考和價(jià)值觀的輸出，在當(dāng)下表現(xiàn)出社會(huì)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值的雙向創(chuàng)新突破。

多層面表現(xiàn)當(dāng)代家庭關(guān)系，“讓人民成為作品的主角”

“不僅要讓人民成為作品的主角，而且要把自己的思想傾向和情感同人民融為一體，為時(shí)代和人民放歌?！痹谖乃噭?chuàng)作環(huán)境和政策引導(dǎo)推動(dòng)下，現(xiàn)實(shí)題材越來(lái)越成為市場(chǎng)剛需，也在召喚題材創(chuàng)新與更多精品化內(nèi)容。

《幸福二重奏》在現(xiàn)實(shí)題材層面的突破與創(chuàng)新，一是“人”，二是“事”?！叭恕钡膶用嬖谟谳敵隽艘慌诋?dāng)下具有典型性的年輕人群像，尤其以與以往男性角色差異較大的方程和可信度很高的職場(chǎng)女性廖莎為代表，打破了傳統(tǒng)家庭認(rèn)知里男性與女性的刻板偏見，聚焦多元化婚姻關(guān)系的差異性與困境。

“事”則在于對(duì)當(dāng)代年輕人的準(zhǔn)確觀察，城市的快節(jié)奏往往讓他們需要在工作和生活之間做權(quán)衡，廖莎受環(huán)境影響的焦慮感和方程更重視家庭生活的個(gè)人選擇，在當(dāng)下也都具有代表性，日常、不懸浮的設(shè)計(jì)讓觀眾更有代入感和共情感。

芒果TV去年的《我在他鄉(xiāng)挺好的》，就通過(guò)對(duì)年輕一代生活狀態(tài)的準(zhǔn)確捕捉成為口碑爆款。而隨著其出品的《幸福二重奏》登陸央視，或可認(rèn)為其正在打造優(yōu)質(zhì)現(xiàn)實(shí)題材方面建立平臺(tái)品牌。而《幸福二重奏》在觀察視角和表現(xiàn)方式上的創(chuàng)新性，對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域的創(chuàng)作都具有較高的開創(chuàng)性價(jià)值，為作品賦予持續(xù)的生命力，其觀賞性與可探討價(jià)值皆值得細(xì)細(xì)品味。