我國制造陶瓷器的歷史非常久遠，并且早已形成成熟體系。在春秋戰(zhàn)國時期的陶瓷，要比西周時期發(fā)展的更快。在出土的陶器上都刻有“相邦”、“守相”、“左陶戶”的字銘，說明這類產品是官方所經(jīng)營的。下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)碓敿毜慕榻B，一起來看看吧!

當然，也有大量私人生產的陶器產出，在器物上刻有“綦昌”“文牛陶”、“陶午”、“栗疾已”人名的就屬于私人出產的陶器。戰(zhàn)國窯場在山西侯馬、河南洛陽、河北武安等地發(fā)現(xiàn)很多，大約是陶瓷生產的集中地。從窯室規(guī)模和結構看比以前已有更大的提高了。

在浙江紹興的富盛，我們也發(fā)現(xiàn)了許多戰(zhàn)國時期的窯址，這些窯址有的可以疊壓到五層那么多，就是先后在原來的基礎上又建立了五個窯。根據(jù)調查顯示，在這里曾經(jīng)燒制過原始青瓷和幾何印紋硬釉陶，火的溫度能達到1200℃以上。原始青瓷的胎系一般都是用瓷土制成的，質地細膩而堅硬，灰白色或灰色。

從當時發(fā)現(xiàn)的殘片來看，在器底一般會有一圈圈的螺旋紋，器形規(guī)正的話說明是在轆上拉坯成形的。從碎片的粘附托珠來看，它們是用疊燒的方法燒制而成的。

在這之外，在浙江的蕭山等地，也發(fā)現(xiàn)了很多這一時期的窯址和戰(zhàn)國時期的陶瓷。仍是以灰陶為主的，但是戰(zhàn)國時期又發(fā)展了幾種比較有特色的陶瓷。像是北方的暗紋陶、鉛釉陶;還有南方的印紋陶、原始的青瓷以及具有特色的彩繪陶等等。

暗紋陶是用一種工具在陶坯沒有干之前壓出各種花紋的陶器。這種壓花線紋的深度不大，僅僅在有光線時候可以隱約的看出來，所以被稱為暗紋，又叫研花陶。這種暗紋陶是產生于春秋時期的，到戰(zhàn)國得到比較快速的發(fā)展。它的興起處剛好在商周繩紋陶的衰落階段，真正流行開來是在中原地區(qū)。

從考古發(fā)掘來看，洛陽的中州和燒溝州的二里岡、山西的侯馬、山東的臨淄等地都有戰(zhàn)國的墓都出現(xiàn)了大量的暗紋陶陶器，這種陶器大多胎質灰黑，用細泥制做的比較多。

陶器的大致品種有：壺、鼎、豆、罐、盒、盆等等，裝飾的花紋有弦紋、鋸齒紋、櫛齒紋、山形紋、螺旋紋，以及S紋等，這些是比較常見的裝飾花紋。

再是彩繪陶。這是在戰(zhàn)國時期比較突出的一種陶器。它和原始社會的彩陶有所不同，因此在名字中加了一個：繪，用來區(qū)別跟之前陶藝的不同之處，原來的彩陶是在陶胎上畫花后再進行燒制的，而這種彩繪陶則是在燒成了的陶坯上畫花，所以花紋比較易于脫落。這種彩繪陶是開始于春秋時期，一直到戰(zhàn)國得到發(fā)展延續(xù)到了兩漢時代。

彩繪陶最早發(fā)展于中原，后來擴展到了長江以南的湖南、江西、廣東，以及西北和東北。相較于暗紋陶的流行地區(qū)要廣泛得多。從建國以來，洛陽燒溝、中州路，湖南長沙、常德，河南輝縣、陜縣等各地的戰(zhàn)國墓穴中，都出土了大量的這種彩繪陶。

彩繪陶主要是用來陪葬的，當時戰(zhàn)國兩漢時期厚葬之風盛行，是這種彩繪陶興盛的主要原因。彩繪陶一般是采用輪制制作方法，也有用模制的。

燒制的火溫度一般都很低，彩繪陶系泥質陶，陶胎有灰色和褐色兩種。灰胎一般敷以黑色陶衣，在黑色陶衣上再敷一層白粉，然后加以彩繪，用黑線和紅彩的比較多。褐胎一般是刷上白粉，也有的是黃粉，然后再進行彩繪，用紅色花紋比較多。彩繪陶也有用金銀繪線的，但是比較罕見。

彩繪陶的造形，幾乎包括了戰(zhàn)國時期所有的生活器皿。一般是較多的是二方連續(xù)的帶狀紋樣作為裝飾。這些紋樣的穿插連結，疏密虛實，都處理得十分巧妙自然。在紋樣的采用上，不同的位置運用了不同的形式。

器蓋上一般是用規(guī)則對稱或者旋轉的形式，像柿蒂紋等，而三角形的一般是用在器物的頸部或腳部，用來適應器體面積收縮或者擴展的需要。

在色彩上，主要是紅、黃和黑、白、灰交替使用，形成了對比又統(tǒng)一的藝術效果。彩繪陶的藝術成就，是因為它的豐富多彩的彩繪圖案，而這些圖案在應用的形式和色彩配合的方面，都值得我們借鑒學習。