李煜，五代十國(guó)時(shí)期南唐末代君主，唐元宗李璟的第六子。李煜是個(gè)失敗的皇帝，是個(gè)被皇位耽誤的藝術(shù)家，他精通詩(shī)書音畫，其中以詞的成就最高，他的詞繼承了溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng)，對(duì)后世詞壇影響很深。下面跟知秀網(wǎng)小編一起了解一下李煜所作的《謝新恩·櫻花落盡階前月》吧。

謝新恩·櫻花落盡階前月

李煜 〔五代〕

櫻花落盡階前月，象床愁倚薰籠。遠(yuǎn)似去年今日，恨還同。

雙鬟不整云憔悴，淚沾紅抹胸。何處相思苦?紗窗醉夢(mèng)中。

譯文及注釋

譯文

滿樹櫻花無(wú)聲地飄落在灑滿月光的石階前，花謝春去，獨(dú)坐象床，愁倚熏籠，她心事重重。思緒飛向去年的今天，心中懊悔依舊。

原來(lái)輕柔舒卷如云的頭發(fā)已經(jīng)變得枯干、沒有光澤，眼淚沾濕了胸前紅色的抹胸。在什么地方相思這樣苦呢?在有紗窗的房子中，因愁而酒，因酒而醉，又因醉入夢(mèng)。

注釋

謝新恩：詞牌名，“臨江仙”之別名，格律俱為平韻格，雙調(diào)小令，字?jǐn)?shù)有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六種。常見者全詞分兩片，上下片各五句，三平韻。

櫻花：指櫻花樹的花。櫻花樹是產(chǎn)于中國(guó)及日本的一種落葉喬木，品種甚多。花有白紅等色，春天與葉同時(shí)開放，非常美麗。

象床：即象牙床，用象牙為飾的床。薰(xūn)籠：侯本二主詞中作“熏籠”。古代用以熏香、烘物和取暖用的爐子?！稏|宮舊事》中記載：“太子納妃，有漆畫手巾熏籠二，條被熏籠三，衣熏籠三?！鞭?，一種香草，也泛指花草香。

遠(yuǎn)似：呂本二主詞、吳本二主詞、侯本二主詞、蕭本二主詞中均作“遠(yuǎn)是”。

雙鬟(huán)：古代年輕婦女頭上的兩個(gè)環(huán)形發(fā)髻。云：本指天空中堆積的烏云，這里比喻輕柔舒卷如云的頭發(fā)。憔悴：這里指頭發(fā)枯干，沒有光澤。

抹胸：俗稱“兜肚”，古代內(nèi)衣的一種，多為女子所用，有前片無(wú)后片，上可覆乳，下可遮肚，又稱金訶子。《太真外傳》中記載：“金訶子，抹胸也?！?/p>

何處：什么地方，哪里。

醉：吳本二主詞中作“睡”。

創(chuàng)作背景

這首詞的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。詞中形象句都有來(lái)源，獨(dú)創(chuàng)的不多，所表之情也僅是閑愁，因此依詞的造詣看該是李煜初期的作品，是李煜代宮中美人抒寫想念意中人的無(wú)可奈何之情而作。

賞析

這是一首思婦詞，描寫女主人公相思難解的愁苦。上片寫女主人公舊恨未減、新愁又添、難消心中怨的情狀;下片細(xì)寫女子的愁容和苦思。全詞以女子的愁情別緒為中心，借景物描寫為映襯，虛實(shí)相映、生動(dòng)感人，筆意含蓄、手法高妙。

上闕寫女主人公舊恨未減、新愁又添、難消心中怨的情狀。首句寫景，描繪的是一幅凄冷孤寂的畫面：花已落盡春已去，冷月當(dāng)階人獨(dú)在，花難解語(yǔ)，月亦無(wú)聲，閨中伊人，孤苦相伴。面對(duì)此情此景，閨中少婦的眼里似乎看到了自己，看到了自己也已年華將逝、無(wú)人慰藉的凄冷境遇和未來(lái)。所以二句直接寫人，寫出一個(gè)愁容不展、孤苦寂寞的女子形象。一個(gè)“愁”字，既照應(yīng)了首句景色描寫的用意，也點(diǎn)出了女子此時(shí)此刻的心境。本來(lái)落花滿地、冷月當(dāng)空就是最易引人傷懷念遠(yuǎn)的景象，而此情此景中女子的愁思更不是無(wú)端而發(fā)，而是有原有因的。片尾一句就是這一愁思的緣由?！斑h(yuǎn)”字不僅有時(shí)空上的概念，而且有程度上的意義。時(shí)間越久，愁思越長(zhǎng)，相距愈遠(yuǎn)，別恨愈深。也許是“去年今日”相別離，但此愁此恨卻已綿綿不止，愈扯愈長(zhǎng)了。說(shuō)“還同”，其實(shí)還不相同，去年今日是新愁，但今年今日卻已是舊愁新恨都在心頭，愁更切，恨更深。

下闕細(xì)寫女子的愁容和苦思。自古道，“女為悅己者容”，而此時(shí)，女子的容顏不整就更真實(shí)地展示出了她被相思折磨得十分愁苦的心境?！秶?guó)風(fēng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》中有：“自伯之東，首為飛蓬，豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容?！边@種情懷無(wú)人能解，也無(wú)人安慰，因?yàn)橄鄲鄣娜瞬辉谏磉?。所以女子不由自主地越思越痛、越想越難、越愁越苦，禁不住珠淚潸然，“淚沾紅抹胸”。到此處，作者筆下的女主人公那為情所困、為愁所苦的聲行容貌已鮮活可見，躍然紙上。結(jié)尾兩句既是寫實(shí)，又有寓意。一方面，相思之苦無(wú)可解，也許一醉解千愁，寫出了女子愁苦無(wú)依、無(wú)可奈何的心情，算是給女子的相思有了一個(gè)解脫。另一方面，作者不是要為女子釋去情苦，而更多的是進(jìn)一步渲染女子恨情愁緒?！昂翁幭嗨伎?”也就是說(shuō)：最苦的是哪一處、哪一種情形?不是別的，而是“紗窗醉夢(mèng)中”，夢(mèng)中醉眼相見，也許歡情無(wú)限?？上?mèng)醒之后，無(wú)限歡情轉(zhuǎn)眼成空，不但慰藉不了絲毫，反而因夢(mèng)中的歡會(huì)而更加平添許多愁怨，所以最苦是夢(mèng)中。這二句以設(shè)問(wèn)寫出，寓意豐富，含蓄蘊(yùn)藉，女子的愁思怨情被表現(xiàn)得淋漓酣透。

全詞以女子的愁情別緒為中心，借景物描寫為映襯，假容顏舉止為畫筆，于相同中見不同，虛實(shí)相映、生動(dòng)感人。雖然思想格調(diào)并不高遠(yuǎn)，但筆意含蓄、手法高妙，藝術(shù)上的造詣?shì)^高。