“巴洛克”是1600年至1750年間在歐洲盛行的一種藝術(shù)風(fēng)格。它產(chǎn)生在反宗教改革時(shí)期的意大利,發(fā)展于歐洲信奉天主教的大部分地區(qū),以后隨著天主教的傳播,其影響遠(yuǎn)及拉美和亞洲國(guó)家。巴洛克作為一種在時(shí)間、空間上影響都頗為深遠(yuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格,其興起與當(dāng)時(shí)的宗教有著緊密的聯(lián)系。巴洛克藝術(shù)還代表了整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，包括音樂(lè)、建筑、裝飾藝術(shù)等，內(nèi)涵也極為復(fù)雜。但最基本的特點(diǎn)是打破文藝復(fù)興時(shí)期的嚴(yán)肅、含蓄和均衡，崇尚豪華和氣派，注重強(qiáng)烈情感的表現(xiàn)，氣氛熱烈緊張，具有刺人耳目、動(dòng)人心魄的藝術(shù)效果。那么下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)?lái)詳細(xì)的介紹，一起來(lái)看看吧!

勃蘭登堡協(xié)奏曲，是德國(guó)作曲家J.S.巴赫(1685~1750)眾多管弦樂(lè)作品中最為著名的一組樂(lè)曲。全曲共6首，編號(hào)BWV1046-1051，每首的樂(lè)器組合各不相同。

這組樂(lè)曲被瓦格納稱(chēng)為“一切音樂(lè)中最驚人的奇跡”。

曲集簡(jiǎn)介

第一樂(lè)章

這六首協(xié)奏曲的第一樂(lè)章都是以活潑明快的氣氛開(kāi)始，是一種典型的社交音樂(lè)和當(dāng)時(shí)這類(lèi)音樂(lè)的標(biāo)簽，適用于任何儀式、慶典、宴會(huì)等場(chǎng)面。

整個(gè)樂(lè)章只建立在一個(gè)單一的主題之上。巴赫在創(chuàng)作上堅(jiān)持著每次只做一件事的古老原則，在一個(gè)音樂(lè)內(nèi)核中盡情揮灑自己的才能。

第二樂(lè)章

第二樂(lè)章都是抒情的慢板樂(lè)章。這里既有沉思、憂傷情緒又有充滿詩(shī)意田園畫(huà)卷。

第三樂(lè)章

第二、四、五首以賦格體結(jié)束。一個(gè)音樂(lè)主題飛翔在樂(lè)隊(duì)的各個(gè)聲部之間，變化多端、穿梭往來(lái)。賦格曲就象延綿起伏的山脈、海浪一樣錯(cuò)落有致，樂(lè)隊(duì)中每個(gè)聲部的個(gè)性都能被聽(tīng)到。第一、三、六首采用民間舞曲體裁，熱烈歡快的民間舞蹈正適合套曲的結(jié)束。

創(chuàng)作歷史

1721年巴赫收集了他的六首最好的協(xié)奏曲獻(xiàn)給勃蘭登堡的克里斯蒂安·路德維希侯爵，這就是著名的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》(Brandenburg Concerto)又名伯蘭德伯格協(xié)奏曲，這部協(xié)奏曲一共六首，編號(hào)BWV1046-1051。

這六首協(xié)奏曲，一般被認(rèn)為是巴赫為當(dāng)時(shí)的勃蘭登堡大公克里斯蒂安·路德維希而作的樂(lè)曲，但據(jù)德國(guó)音樂(lè)學(xué)家海因里希·貝塞勒(Heinrich Besseler)嚴(yán)格的考證，它們實(shí)際是為當(dāng)時(shí)克滕的青年王子利奧波德而作，利奧波德是一位高水平的音樂(lè)愛(ài)好者。

1718到1719年冬，巴赫從克滕到柏林，為勃蘭登堡大公演出，大公叫巴赫送一些作品給他，巴赫從他在克滕創(chuàng)作的作品中選了這六首協(xié)奏曲，抄完加上獻(xiàn)詞獻(xiàn)給了大公。這六首協(xié)奏曲本不是一套，各首需要的樂(lè)器組合不同，所以巴赫對(duì)它們所起的標(biāo)題是《六首不同樂(lè)器的協(xié)奏曲》。

這些協(xié)奏曲，巴赫使用了當(dāng)時(shí)有可能的樂(lè)器編制，但大公的音樂(lè)班子只有六位樂(lè)手，而這些協(xié)奏曲中即使配器最少的第六首也需要七件樂(lè)器，根本無(wú)法演奏，所以這些作品在大公的收藏室內(nèi)擱置了十三年。

大公去世后，召集的樂(lè)手解散，不用的樂(lè)譜以一部協(xié)奏曲四十八個(gè)分尼的廢紙價(jià)格賣(mài)掉。幸運(yùn)的是這些協(xié)奏曲被巴赫的弟子、當(dāng)時(shí)著名的作曲教師奇?zhèn)愗惛褓I(mǎi)去，后來(lái)被送給了他的弟子——普魯士亞馬利亞公爵之女，也就是腓特烈大帝的妹妹，這些手稿才得以保存。

樂(lè)曲評(píng)價(jià)

該組曲展現(xiàn)了絢麗多彩而又富于獨(dú)創(chuàng)性的對(duì)比，華麗而高超的復(fù)調(diào)手法，活躍而宏偉的旋律，可以說(shuō)，巴赫用這首作品把大協(xié)奏曲這種當(dāng)時(shí)已經(jīng)趨于過(guò)時(shí)的體裁推向了最后的高峰。

樂(lè)曲共六首，其中第三首和第六首屬于樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲，第一首、第二首、第四首、第五首屬于大協(xié)奏曲?！恫m登堡協(xié)奏曲》是巴赫管弦樂(lè)作品登峰造極之作。

這六首大協(xié)奏曲是巴赫同類(lèi)作品中最偉大的杰作，也是他自由發(fā)揮其技能的最佳范例之一，被后人稱(chēng)為是所有合奏協(xié)奏曲中最優(yōu)秀的作品和巴洛克協(xié)奏曲的典范。這個(gè)時(shí)期正是巴赫創(chuàng)作的頂峰，作品豐富而優(yōu)秀。

在這組作品中，巴赫以鬼斧神工的熟練技巧展開(kāi)動(dòng)機(jī)，而除了創(chuàng)造純粹的歡愉之外，并無(wú)其它任何意圖。巴赫動(dòng)員了當(dāng)時(shí)所有可能的樂(lè)器編制，同時(shí)更借助了巧妙的樂(lè)思應(yīng)用。

六首協(xié)奏曲的風(fēng)格迥異，不僅樂(lè)器組合彼此不同，而且協(xié)奏方式也各異。第一、三首中沒(méi)有獨(dú)奏樂(lè)器組顯現(xiàn)，協(xié)奏關(guān)系表現(xiàn)為在樂(lè)隊(duì)分與合的布局之中，接近室內(nèi)交響樂(lè)的風(fēng)格。

第二首是長(zhǎng)笛、雙簧管、小提琴和高音小號(hào)的四重協(xié)奏曲，高音小號(hào)和第一協(xié)奏曲中高音小提琴的音色，在現(xiàn)代的樂(lè)隊(duì)中是很難聽(tīng)到的。

第四首是小提琴和兩支長(zhǎng)笛的三重協(xié)奏曲。第五首是羽管鍵琴、小提琴和長(zhǎng)笛的三重協(xié)奏曲。值得注意的是，該首協(xié)奏曲在第一樂(lè)章結(jié)束前的那一大段的羽管鍵琴獨(dú)奏，或許正是現(xiàn)代協(xié)奏曲中華彩樂(lè)段的鼻祖。

第六首是兩把中提琴的二重奏，風(fēng)格規(guī)矩典雅，這首作品至今是中提琴的著名重奏曲目。

這六首協(xié)奏曲，大約在三到四年內(nèi)寫(xiě)成，其中第二、第四、第五號(hào)遵守的是合奏協(xié)奏曲的形式，其它三首則有所區(qū)別。

在巴赫時(shí)代，巴赫所遵循的創(chuàng)作形態(tài)，是藝術(shù)與技術(shù)兩者的合成體。在他的作品中，并不表現(xiàn)主觀意志，歌頌的是神的榮光，這些協(xié)奏曲，從形式上考慮的是當(dāng)時(shí)宮廷中社交的需要。在這樣的形式下，自由地展開(kāi)自己對(duì)藝術(shù)的感悟能力與超人的技能。

《勃蘭登堡協(xié)奏曲》在巴赫一生浩如煙海的作品目錄中并不醒目,但卻是管弦樂(lè)作品中的典范之作,至今仍是世界各大樂(lè)團(tuán)的保留曲目。