柳永，原名三變，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，是北宋婉約派詞人，是第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。柳永一生放浪形骸，他的詞多為市井階層男女之間的愛情，具有平民化、大眾化的特點(diǎn)。接下來知秀網(wǎng)小編就和各位讀者一起來了解，給大家一個(gè)參考。

柳永年輕時(shí)應(yīng)試科舉，屢屢落第，當(dāng)暮年及第，擔(dān)任屯田員外郎，世稱柳屯田。后來由于仕途坎坷、生活潦倒，柳永由追求功名轉(zhuǎn)而厭倦官場(chǎng)，沉溺于旖旎繁華的都市生活，為樂工歌伎撰寫歌詞，自謂“才子詞人，自是白衣卿相”。

柳永一生致力于詞的創(chuàng)作與革新，在擴(kuò)大詞境、發(fā)展慢詞、豐富詞作表現(xiàn)手法上都有杰出貢獻(xiàn)。柳永創(chuàng)立的長(zhǎng)調(diào)慢詞，音律諧協(xié)，句法活潑，平仄韻位錯(cuò)落有致。

長(zhǎng)調(diào)是詞調(diào)體式之一，指詞調(diào)中的長(zhǎng)曲，一般詞字?jǐn)?shù)在91字以上。慢詞是宋詞的主要體式之一，也是宋代詞人常用的曲調(diào)樣式之一，語調(diào)緩慢、節(jié)奏舒緩。

柳永有一首詞全詞多達(dá)212個(gè)字，是長(zhǎng)調(diào)中最長(zhǎng)的體裁之一，乃是柳永晚年時(shí)回顧自己一生的感慨之作：

《戚氏·晚來秋》

晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。凄然，望江關(guān)，飛云黯淡夕陽間。當(dāng)時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山。遠(yuǎn)道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。

孤館，度日如年。風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。長(zhǎng)天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對(duì)景，那堪屈指暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。

帝里風(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌對(duì)酒競(jìng)留連。別來迅景如梭，舊游似夢(mèng)，煙水程何限。念名利，憔悴長(zhǎng)縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移，稍覺輕寒。漸嗚咽，畫角數(shù)聲殘。對(duì)閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。

上片描寫了微雨過后的薄暮景色，只用“晚秋”二字就點(diǎn)明了時(shí)令是九月。緊接著，描寫了眼前這個(gè)荒寂的驛館內(nèi)的景象，凋謝的秋菊梧桐在細(xì)雨中被似霧的殘煙籠罩著，初步構(gòu)畫出了全詞的凄涼基調(diào)。

而最后一句中“蟬鳴”與“蛩響”的彼此相應(yīng)，與作者內(nèi)心的凄涼之感相共鳴，

中片緊承上片，由傍晚進(jìn)入深夜，風(fēng)清露冷，天氣漸變，人聲悄然，怎能不勾起人心中的情思呢?詞人終是不堪寂寞的，失了“針線閑拈伴伊坐”的知己，他也只能寄望于與知己紅顏共沐同一片夜空。

字字句句都流露出他對(duì)命運(yùn)的質(zhì)問，一生纏綿于“綺陌紅樓”，終老而“未名未祿”的，此時(shí)他對(duì)自己一生的恣狂心性后悔了。

下片繼續(xù)寫狂放不羈的少年生活，與前片銜接細(xì)密，以往日的歡娛更襯出如今的落寞，逝去的日子如云煙，往昔不會(huì)再返。經(jīng)過一番鋪墊與蓄勢(shì)，自然引出“念利名憔悴長(zhǎng)縈絆”一句。

自己當(dāng)初為何要拋親別友?而選擇孤獨(dú)的在外漂泊呢?現(xiàn)在回想起來，這一切都是受功名利祿所迫害的啊!

詞的結(jié)尾又以長(zhǎng)夜不眠的景語結(jié)束，寫盡孤苦伶仃的滋味，極為傳神。重回到現(xiàn)實(shí)，既是是柳永的自問，也是柳永的茫然不解。

北宋末南宋初的文學(xué)家王灼在其所著的《碧雞漫志》中稱贊柳永此詞“《離騷》寂寞千年后，《戚氏》凄涼一曲終”。

柳永的這首《戚氏》可以說是自己一生的總括也是不為過的。全詞由近及遠(yuǎn)、由遠(yuǎn)至近揮灑自如，撫今憶昔、由昔感今一氣呵成。詞的最后，留給讀者的只剩下詞人無盡的孤寂與凄涼。