說到周邦彥，大家都會(huì)想到什么呢?下面知秀網(wǎng)小編為各位介紹一下相關(guān)的歷史事跡。

周邦彥，是詞的集大成者;方面的成就是與柳永能夠比肩的人，而他本人的一些人生經(jīng)歷又同柳永極為的相似?！胺灿芯?，即能歌柳詞”;而周邦彥在宋代“以樂府獨(dú)步，學(xué)士、貴人、市、妓女皆知其詞為可愛”。在南宋末年，當(dāng)時(shí)的名伎沈梅嬌、車秀卿依舊以傳唱周邦彥的詞為榮，當(dāng)時(shí)已經(jīng)距離周邦彥生活的時(shí)代兩百多年，可見周邦彥的名氣。后世之人比較他和柳永的詞感嘆到：“耆卿(柳永)多平鋪直敘，清真特變其法，一篇之中，回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆”。

因才華而致禍

周邦彥年少時(shí)“疏雋少檢”，常常出入秦樓楚館，是當(dāng)時(shí)“名動(dòng)京城”的李師師的裙下之臣;李師師常常在宋徽宗不在時(shí)約他小聚。有次，宋徽宗來看望李師師之時(shí)，周邦彥也在，情急之下李師師就將他塞到床底下，轉(zhuǎn)頭迎接徽宗。也許是兩人氣氛太好了，“獸煙不斷，相對坐調(diào)笙”;藏在床底的周邦彥被師師拋在腦后，兩人就在他的眼皮底下你儂我儂;直到更深露重時(shí)，李師師還挽留宋徽宗，“馬滑霜濃，不如休去，直是少人行”。后來，周邦彥就這件事填作《少年游》，李師師還將這首詞作為情趣唱給宋徽宗聽?？上У氖沁@也成了周邦彥仕途上的一大禍?zhǔn)拢舴撬位兆谝颉短m陵王·柳》起了惜才之情，周邦彥必定被逐出京城。

周邦彥起于才華，又因才華而至禍，一篇《汴都賦》讓神宗賞識，將其封為太學(xué)正，又因《少年游》差點(diǎn)被逐出京城;同柳永一樣，都是有才華卻不知收斂。柳永頗有才華，卻因逞一時(shí)口舌之快而不丟了仕途，“忍把浮名，換了淺斟低唱”;從此只能“奉旨填詞”以白衣卿相自慰。在不知收斂口舌這一方面，柳永與周邦彥驚人的相似。雖然周邦彥在仕途上要比柳永幸運(yùn)一些，但周邦彥依舊在仕途上命運(yùn)坎坷，晚年就因不愿與蔡京合作而又被再次逐出京師，最終于南京病逝，實(shí)在是可嘆。

精通音律

三國時(shí)期，周瑜精通音律，當(dāng)時(shí)世人皆傳“曲有誤，周郎顧”。而周邦彥堂名(堂號)“顧曲”，由此可見其在音律方面的成就;不然也不會(huì)得李師師的青睞。當(dāng)時(shí)宋詞以傳唱為主，周邦彥研音煉字， 結(jié)構(gòu)嚴(yán)密而又委婉曲折，適合歌女傳唱，在當(dāng)時(shí)炙手可熱。而柳永以替歌姬填詞為主，“柳永為舉子時(shí)，多游狹邪，善為歌辭。教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時(shí)”;由此可見柳永音律方面的造詣也頗深。

詞作內(nèi)容

周邦彥的作品富艷精工，多以離愁別恨、人生哀怨為主，《蘭陵王·柳》就是代表作之一，雖也有像“燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語”這樣曲風(fēng)明快的的詞，但終究還是落入了“為賦新詞強(qiáng)說愁”俗套之中。而柳永因早期的仕途不得意，只能流連青樓之中，他的詞也大多寫愁，寫離別之哀。兩人在作詞的內(nèi)容上不可謂不相似。

周邦彥的詞作在技巧上，是一個(gè)大成者，就算是用俗語寫詞，也不會(huì)顯得俗套，反而能夠化俗為雅;“我愛深如你，我心在、個(gè)人心里。便相看、老卻春風(fēng)，莫無些歡意。”便是最好的證明; 陳廷焯評價(jià)他“詞至美成，乃有大宗。前收蘇、秦之終，后開姜、史之始，自有詞人以來，不得不推為巨擘”。在技巧這一點(diǎn)上柳永也不能與周邦彥相提并論。

但可惜的是，盡管生于北宋末年，社會(huì)動(dòng)蕩不安，周邦彥卻依舊“少年不識愁滋味”，被徽宗任命為專職歌舞的大晟府提舉”之后就專心寫詞，安于享樂。就連李師師這一青樓歌姬在面對國家衰敗之時(shí)，都能發(fā)出仗義直言。而周邦彥一直隨著朝堂浮沉，同北宋詞人一樣雖然愛國在詞中卻始終不曾提及家國之情，實(shí)在是可惜。

也許真是應(yīng)了那句話“男人至死都是少年”，周邦彥的詞，也一直宛若在少年時(shí)，鮮衣怒馬，看遍長安花。周邦彥是一位言情高手，他的詞大多都在寫情，雖然題材以及情感方面落入了當(dāng)時(shí)的限定，但他真的可以稱得上“兩宋之間，一人而已”。