蔡邕是漢末三國時(shí)期的大才女蔡文姬的父親，他滿腹經(jīng)綸，蔡文姬的書法就是從父親那邊繼承下來的。

蔡邕是東漢時(shí)期著名的文學(xué)家、書法家，也是漢代最后一位辭賦大家，《后漢書》是這樣評價(jià)蔡邕的“博學(xué)多聞，好辭章、術(shù)數(shù)、天文，妙操音律”，是個(gè)多才多藝的曠世奇才。

在書法方面，蔡邕精于篆書和隸書，尤擅隸書，他書法的骨架和結(jié)構(gòu)十分整齊，筆畫時(shí)俯時(shí)仰極具變化性，享有”骨氣洞達(dá)，爽爽有神“的美譽(yù)。蔡邕還在一個(gè)偶然的機(jī)會下發(fā)現(xiàn)創(chuàng)造了了一種特殊風(fēng)格的書體——飛白體。

據(jù)記載，漢靈帝命人修理鴻都門，蔡邕正好看到工匠們用掃白粉的掃帚蘸著石灰水粉刷工墻，他從中受到了啟發(fā)，回家后經(jīng)過不斷的練習(xí)，終于創(chuàng)造出了“飛白書”。這種書體在點(diǎn)畫中有一絲一條的露白，就像是用快要干枯的毛筆一氣呵成完成的，十分獨(dú)特。這種書法曾經(jīng)十分盛行，唐代的太宗李世民和高宗李治就十分擅長這種書法，當(dāng)時(shí)的很多宮門上的匾額題字都采用了這種書法。

蔡邕的書法對后世的影響甚大，唐代張彥遠(yuǎn)在《法書要錄》中記載：“蔡邕受于神人，而傳與崔瑗及女文姬，文姬傳之鐘繇，鐘繇傳之衛(wèi)夫人，衛(wèi)夫人傳之王羲之，王羲之傳之王獻(xiàn)之。”嚴(yán)格來說，蔡邕可以算是王羲之的祖師輩了。在理論方面，蔡邕對書法中的行筆技巧進(jìn)行了總結(jié)，寫下了名篇《筆論》和《九勢》，在書論史上占據(jù)著極其重要的地位，這些基本的筆法至今仍被沿用。

蔡邕也是一位辭賦大家，他所作的賦大多數(shù)為小賦，他取材于自己的生活，創(chuàng)作具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，代表作有短小精悍的《述行賦》和內(nèi)容大膽、言辭直率的《青衣賦》，兩篇小賦雖然風(fēng)格截然不同，但是都是后世瑰寶。蔡邕還牽頭完成了《熹平石經(jīng)》的刻寫，這是中國歷史上刊刻最早的一部石經(jīng)，也是中國刻于石碑上最早的官定儒家經(jīng)本，無論在形式還是內(nèi)容上都有巨大的影響，為后世研究漢代書法提供了珍貴的資料，也對后世朝代的經(jīng)典文獻(xiàn)刻石起到啟發(fā)的作用。