五代十國(guó)時(shí)期是我國(guó)歷史上的一段大分裂時(shí)期，各地割據(jù)政權(quán)之間紛爭(zhēng)不斷，戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁爆發(fā)，但是這個(gè)時(shí)期在中國(guó)的美術(shù)史上卻起到了承上啟下的作用。唐朝時(shí)期，中國(guó)的繪畫(huà)處于高速發(fā)展的鼎盛時(shí)期，五代時(shí)期的繪畫(huà)就繼承了唐代繪畫(huà)的風(fēng)范，也開(kāi)啟的宋代繪畫(huà)的新風(fēng)。在偏距江南一帶的南唐王朝，聚集了一批卓越不凡的畫(huà)家以及民間藝術(shù)家，董源就是其中一位非常重要的人物。

董源，字叔達(dá)，洪洲鐘陵人。他在五代南唐時(shí)期曾擔(dān)任北苑副使，世人稱其為“董北苑”，南唐滅亡后，進(jìn)入北宋。據(jù)史料記載，董源在南唐時(shí)期就參與過(guò)宮廷作畫(huà)，但在當(dāng)時(shí)的地位一般，一般的論者對(duì)他的評(píng)價(jià)并不高。反而在他去世后，地位漸漸變得越來(lái)越高，尤其到了元代之后，取法于董源的風(fēng)氣越來(lái)越盛，他也成為了畫(huà)壇的精神領(lǐng)袖之一。元末四家以及明朝的吳門(mén)畫(huà)派在山水上都以董源為典范，他對(duì)后世產(chǎn)生了及其深遠(yuǎn)的影響。在繪畫(huà)史上，董源、李成、范寬，三人并稱為“北宋三大家”，他們開(kāi)創(chuàng)了不同于唐代的繪畫(huà)新畫(huà)風(fēng)，使中國(guó)山水畫(huà)得到進(jìn)一步的完善。

山水、人物、云龍、牛虎，這些董源都能畫(huà)，其中山水畫(huà)最為著名，他的水墨山水最具獨(dú)創(chuàng)性，成就也是最高的。董源多以江南真山實(shí)景入畫(huà)，畫(huà)面中折射出無(wú)限的生機(jī)，欣賞他的畫(huà)作時(shí)，讓人有一種置身于“山水江湖，風(fēng)雨溪谷，峰巒晦明，林霏煙云，與夫千巖萬(wàn)壑，重汀絕岸”的江南景致之中。董源在技巧上創(chuàng)造性的使用了披麻皴法，根據(jù)江南的實(shí)景總結(jié)出了一套勾、皴、點(diǎn)、染的技法程式，具有高度的概括力和表現(xiàn)力。在董源的筆下，筆墨與自然景物的造型達(dá)到了高度的契合，豐富了筆墨的表現(xiàn)力與山水畫(huà)的品位，這是中國(guó)山水畫(huà)史上的一次重大的變革。

董源所創(chuàng)造的水墨山水畫(huà)新風(fēng)格，在當(dāng)時(shí)得到了巨然和尚的推崇，后世將二人合稱為“董巨”。二人的水墨山水畫(huà)對(duì)后世的影響巨大，江南的山明水秀在當(dāng)時(shí)培養(yǎng)了一大批才華橫溢的山水畫(huà)大家，南方山水畫(huà)派就是這樣形成的，簡(jiǎn)稱“南派山水”，董源被奉為南派山水的開(kāi)山鼻祖，巨然也是南派山水的宗師級(jí)人物。董源的《瀟湘圖》在畫(huà)史界被視為南派山水的開(kāi)山之作，現(xiàn)藏于北京故宮博物館。