五代十國雖然在歷史上只存在了五十幾年，這在幾千年的中華歷史中是非常短暫的，但是這個時期在中國的繪畫史上是極其重要的，尤其是山水畫方面的發(fā)展。五代處于唐宋兩個朝代之間，這個時期的山水畫有著獨特的韻味，上承盛唐青綠山水的畫風(fēng)，下啟兩宋水墨山水的輝煌。因為時代的動蕩，藝術(shù)家們逃離喧囂，選擇深入大自然，在高山密林中描繪真實山水的意境，形成了南方山水畫派和北方山水畫派，在中國繪畫史上占據(jù)著重要的地位。之前為大家介紹過南方山水畫派的鼻祖董源，下面著重為大家介紹一下他的忠實追隨者，南方山水畫派的代表人物——巨然。

巨然，原姓名不詳，生卒年不詳，江寧人，一說鐘陵人。他是五代南唐至北宋時期著名的畫家，也是一位僧人。

巨然年輕的時候在江寧開元寺出家，大概是在開元寺受業(yè)期間，成為了江南畫派創(chuàng)始人董源的門人，也因此受到了南唐后主李煜的賞識。南唐覆滅后，翰林圖畫院自然解體，許多畫家被迫大遷徙來到汴京，在北宋的翰林畫圖院任職。巨然就是在這樣的情況下，跟隨者李煜來到了汴京，在開寶寺為僧。巨然的畫在當(dāng)時就已經(jīng)名聲鵲起，深受當(dāng)時文人墨客的喜歡，他曾為度支蔡員外作《故事》、《山水》兩幅畫軸，也曾在宋朝的最高文化機構(gòu)學(xué)士院北壁上繪制壁畫。

巨然擅長畫畫，對于山水畫頗有造詣，是董源畫風(fēng)的繼承者，苔點、皴法基本類似，筆墨中剛峻不外露的氣息也與董源的畫風(fēng)相似，后世將二人并稱為“董巨”。巨然的畫對于元明清乃至近代山水畫的發(fā)展都有著極大的影響，在后來很多的山水畫中，都能發(fā)現(xiàn)巨然的影子。巨然是個僧人，他的山水畫中也透露著一種禪意，他的畫趨于莊重，樸實而沉靜。相較于別的畫家，巨然的畫往往能帶給人清新脫俗的感覺，他的筆法溫和，筆下的山勢圓渾厚實，呈現(xiàn)出的畫風(fēng)也相當(dāng)?shù)臏睾吞耢o，沒有壓迫感。

巨然的代表作品有《秋山問道圖》(現(xiàn)藏于臺北故宮博物館)，《萬壑松風(fēng)圖》(現(xiàn)藏上海博物館)，《蕭翼賺蘭亭圖》(現(xiàn)藏于臺北故宮博物館)等。