五代時期，山水畫慢慢受到了大家的重視，逐漸成為了主流。到了宋代，商品經(jīng)濟得到高速發(fā)展，畫家們的物質(zhì)生活得到了滿足，使得他們有條件在山林隱居，過著自由自在的生活，他們也能更好的將自己的對自然的感悟融入到山水畫的創(chuàng)作之中，這也推動了我國山水畫高峰時期。之前介紹過范寬在繪畫史上的地位，下面著重介紹一下范寬的畫風(fēng)以及他的作品。

范寬的一生沒有入仕，他是一位名副其實的民間藝術(shù)家，他也是一位居住在山林之中的隱士，他居于自然，師法自然，也學(xué)于自然。范寬的山水畫靠的不是華麗的裝飾，他超越于自然進行了自己的創(chuàng)作，透過物體的表象將它的氣暈所表達出來。他師從于荊浩，繼承發(fā)展了他的畫派，但是在風(fēng)格、體貌和筆墨習(xí)性上都發(fā)展出了新的高度，相比與荊浩，范寬顯得更加成熟與老練。

雨點皴是由王維所創(chuàng)造的一種山水畫技巧，而范寬是將其運用的最成功的的一位畫家，他的皴法被人稱為“槍筆”，就是在繪畫之時運筆短促且有力，像雨點灑落在紙上，同時又加上了墨色的潤澤，使得畫作帶有濕潤的氣韻和細膩的質(zhì)感，讓人仿佛置身于峭壁之下，將北方大山的質(zhì)感和磅礴的氣勢表現(xiàn)的淋漓盡致。范寬也擅長畫雪景，后世譽為“畫山畫骨更畫魂”。

范寬流傳至今的真跡畫作并不多，僅存的幾件都是精品，其中《溪山行旅圖》是范寬流傳至今的山水畫中最受肯定的真跡，是最杰出動人的一副，是中國古代山水畫的巔峰之作，現(xiàn)存于臺北故宮博物館，是它們的“鎮(zhèn)館三寶”之一。這幅豎長的大幅畫作第一眼感受到的就是山川的雄偉與壯闊，撲面而來的懸崖峭壁占據(jù)了整個畫面的三分之二，給人一種氣勢雄渾的威嚴(yán)感與沖擊感。山上有瀑布飛瀉，山下有溪水流淌，山間有人群車馬走過，給人一種動態(tài)的音樂感覺。這是一幅表現(xiàn)了時間、空間和聲音藝術(shù)的多維畫作，一靜一動之間都展現(xiàn)了詩情畫意，引發(fā)了無盡的想象?！断叫新脠D》的誕生影響了后世很多畫家，他的影響力不止于中國，堪稱中國山水畫中“最雄偉的一座山”。

2004年，美國《生活》雜志將中國畫家范寬評為前1000年對人類最有影響的百大人物第59位。元朝的趙孟頫將范寬的畫贊譽為“真古今絕筆也”，明朝的董其昌評價其為“宋畫第一”。