庾信(513—581)字子山，小字蘭成，北周時期人。南陽新野(今屬河南)人。他以聰穎的資質(zhì)，在梁這個南朝文學(xué)的全盛時代積累了很高的文學(xué)素養(yǎng)，又來到北方，以其沉痛的生活經(jīng)歷豐富了創(chuàng)作的內(nèi)容，并多少接受了北方文化的某些因素，從而形成自己的獨特面貌。那么下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)黻P(guān)于庾信的詳細(xì)介紹，一起來看看吧!

人物生平

成長經(jīng)歷

庾信(513—581)字子山，小字蘭成，南陽新野(今屬河南)人。庾信少負(fù)才名，博覽群書。十五歲入宮為太子蕭統(tǒng)伴讀，十九歲任抄撰博士，后任梁湘東國常侍等職，陪同太子蕭綱(梁簡文帝)等寫作一些綺艷的詩歌。梁武帝末，侯景叛亂，庾信時為建康令，率兵御敵，戰(zhàn)敗。建康失陷，他被迫逃亡江陵，投奔梁元帝蕭繹。元帝承圣三年(554年)他奉命出使西魏，抵達(dá)長安不久，西魏攻克江陵，殺蕭繹。他被留在長安，官至驃騎大將軍開府儀同三司，故又稱“庾開府”。庾信被強(qiáng)留于長安，永別江南，內(nèi)心很是痛苦，再加上流離顛沛的生活，使他在出使西魏以前和以后的思想、創(chuàng)作上發(fā)生了深刻的變化。庾信出使西魏以前的作品存者不多，一般沒有擺脫“宮體詩”的影響，迄今被傳誦的詩賦，大抵是到北方后所作，這些作品從思想內(nèi)容到藝術(shù)風(fēng)格都和早年有所不同。他的詩歌代表作有《擬詠懷》27首，雖屬模擬阮籍，實則全是感嘆自己的身世。他的樂府歌行，常常使用比興手法自悲身世，如《怨歌行》、《楊柳歌》等。庾信到北方以后的詩歌蒼勁沉郁，和他經(jīng)歷戰(zhàn)亂及對北方景物有較深的感受有關(guān)，佳作有《郊行值雪》、《望野》、《燕歌行》、《同盧記室從軍》。他的一些小詩寫得親切動人，很少用典，如《寄王琳》、《寄徐陵》、《和侃法師三絕》、《重別周尚書二首》等，都很著名。 庾信在辭賦方面的成就并不亞于詩歌，他的抒情小賦如《枯樹賦》、《竹杖賦》、《小園賦》和《傷心賦》等，都是傳誦的名作，著名的《哀江南賦》是其代表作。庾信又是南北朝駢文大家，他的文風(fēng)以講究對仗和幾乎處處用典為特征，其文章多為應(yīng)用文，但常有抒情性和文學(xué)意味。今本《庾子山集》以《四部叢刊》影印明代屠隆本為最早?！对鲇喫膸旌喢髂夸洏?biāo)注》講到明有汪刊本，共十二卷;還有朱曰藩刊本，僅六卷，有詩無文。此外還有明代張溥所刻《漢魏六朝百三家集》本，稱《庾開府集》。庾信集較早的注釋本是清代吳兆宜所注十卷本，稍后有倪璠注本十六卷。

文學(xué)創(chuàng)作

大體說來，庾信的文學(xué)創(chuàng)作，以他四十二歲時出使西魏為界，可以分為兩個時期。前期在梁，作品多為宮體性質(zhì)，輕艷流蕩，富于辭采之美。羈留北朝后，詩賦大量抒發(fā)了自己懷念故國鄉(xiāng)土的情緒，以及對身世的感傷，風(fēng)格也轉(zhuǎn)變?yōu)樯n勁、悲涼。所以杜甫說：“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。”(《戲為六絕句》)

庾信在梁時所作大多毀于戰(zhàn)亂，留存很少，且基本上都是唱和之作。其中《奉和泛江》、《奉和山池》等，多寫景之句。后一首中“荷風(fēng)驚浴鳥，橋影聚行魚。日落含山氣，云歸帶雨余”，觀察、描繪都很細(xì)致，與蕭綱的詩十分相近。具有宮體氣息的六言詩《舞媚娘》大概也作于南朝：朝來戶前照鏡，含笑盈盈自看。眉心濃黛直點，額角輕黃細(xì)安。只疑落花謾去，復(fù)道春風(fēng)不還。少年唯有歡樂，飲酒那得留殘!詩中寫愛美的少女對青春的憐惜，雖包涵著傷感的情緒，卻還是活潑而有生氣的。

文學(xué)成就

早期

庾信早期的賦，現(xiàn)存有《春賦》、《對燭賦》、《蕩子賦》等七篇，有些已殘缺。這些賦均屬宮體文學(xué)范疇，內(nèi)容不外是女子的美貌或相思別離，篇幅短小，語言華艷，注重音節(jié)之美。其中《春賦》最具體表性。此篇寫春光之美及婦女游春景象，色澤極為艷麗。賦的開頭和結(jié)尾多用七言詩句，有較強(qiáng)的音樂效果。如結(jié)尾一段：三日曲水向河津，日晚河邊多解神。樹下流杯客，沙頭渡水人。鏤薄窄衫袖，穿珠帖領(lǐng)巾。百丈山頭日欲斜，三晡未醉莫還家。池中水影懸勝鏡，屋里衣香不如花。 和《舞媚娘》一樣，也是歌詠對人生中短暫的歡樂時光的留戀。這種詩賦結(jié)合乃至詩賦難分的傾向也為后人所繼承，如初唐王勃、駱賓王及稍后的劉希夷等都有類似的作品?？偟恼f來，庾信早年的詩賦，在語言技巧上已有相當(dāng)?shù)某删?，但反映的生活面過于狹窄，缺乏壯闊的激情。

后期

庾信后期的創(chuàng)作，雖謂“老成”，但早年那一種風(fēng)格，并沒有拋棄。他同北朝顯貴唱和的詩，依然是雍容華貴，且多艷情成分。另有《題畫屏風(fēng)》二十五首，也以精巧見長。題畫詩在此之前極為少見，故這一組詩在題材的開拓上有值得注意的地方。詩的特點，是善于運(yùn)用山水詩的手法，把畫面的內(nèi)容同想象結(jié)合，既不脫離畫面，又富于自然的生趣。這啟發(fā)了后代常在畫上配詩以擴(kuò)充欣賞內(nèi)涵的風(fēng)氣。不過，在庾信后期創(chuàng)作中，最受重視的，是與前一種風(fēng)格很不相同的自抒胸懷與懷念故國之作。庾信的性格，既非果敢決毅，又不善于自我解脫，亡國之哀、羈旅之愁、道德上的自責(zé)，時刻糾繞于心，卻又不能找到任何出路，往往只是在無可慰解中強(qiáng)自慰解，結(jié)果卻是愈陷愈深。所謂“情糾紛而繁會，意雜集以無端”(陳祚明《采菽堂古詩選》)，使得詩中的情緒顯得沉重?zé)o比?！稊M詠懷》二十七首，就是這一類詩的代表。俎豆非所習(xí)，帷幄復(fù)無謀。不言班定遠(yuǎn)，應(yīng)為萬里侯。燕客思遼水，秦人望隴頭。倡家遭強(qiáng)聘，質(zhì)子值仍留。自憐才智盡，空傷年鬢秋。(《擬詠懷》之三)。杜甫曾經(jīng)評價道，“庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關(guān)”(出自《詠懷古跡》第一首)，最能說明庾信晚年的風(fēng)格。

庾信后期的賦，也有很大變化。最著名的作品，是《哀江南賦》。賦前有序，是一篇能獨立成章的駢文，交代作賦的緣由，概括全篇大意，語言精麗，意緒蒼涼，本身就是一篇杰作。

庾信只是一位有才華的文學(xué)家，卻被命運(yùn)放在了錯誤的位置上，并且必須承擔(dān)這種“錯位”帶來的痛苦。這就是此詩的內(nèi)涵。