唐朝(618年—907年)，是繼隋朝之后的大一統(tǒng)中原王朝，共歷二十一帝，享國(guó)二百八十九年。等唐玄宗即位后便締造了全盛的開(kāi)元盛世，使唐朝達(dá)到全盛。天寶末年，全國(guó)人口達(dá)八千萬(wàn)左右。安史之亂后接連出現(xiàn)藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官專(zhuān)權(quán)現(xiàn)象，國(guó)力漸衰。下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)?lái)詳細(xì)的介紹，一起來(lái)看看吧!

許渾( 約791～約858)，字用晦(一作仲晦)，唐代詩(shī)人，潤(rùn)州(今江蘇鎮(zhèn)江)人。 晚唐最具影響力的詩(shī)人之一，其一生不作古詩(shī)，專(zhuān)攻律體;題材以懷古、田園詩(shī)為佳，藝術(shù)則以偶對(duì)整密、詩(shī)律純熟為特色。唯詩(shī)中多描寫(xiě)水、雨之景，后人擬之與詩(shī)圣杜甫齊名，并以“許渾千首詩(shī)，杜甫一生愁”評(píng)價(jià)之。成年后移家京口(今江蘇鎮(zhèn)江)丁卯澗，以丁卯名其詩(shī)集，后人因稱(chēng)“許丁卯”。許詩(shī)誤入杜牧集者甚多。代表作有《咸陽(yáng)城東樓》。

人物經(jīng)歷

許渾(約791～約858 )，字用晦(一作仲晦)，祖籍安州安陸(今湖北安陸)，寓居潤(rùn)州(今江蘇鎮(zhèn)江)，唐代詩(shī)人。

武后朝宰相許圉師六世孫。文宗大和六年(832)進(jìn)士及第，開(kāi)成元年受盧鈞邀請(qǐng)，赴南海幕府，后先后任當(dāng)涂、太平令，因病免。大中年間入為監(jiān)察御史，因病乞歸，后復(fù)出仕，任潤(rùn)州司馬。歷虞部員外郎，轉(zhuǎn)睦、郢二州刺史。晚年歸潤(rùn)州丁卯橋村舍閑居，自編詩(shī)集，曰《丁卯集》。其詩(shī)皆近體，五七律尤多，句法圓熟工穩(wěn)，聲調(diào)平仄自成一格，即所謂“丁卯體”。詩(shī)多寫(xiě)“水”，故有“許渾千首詩(shī)”之稱(chēng)。

詩(shī)作特色

許渾以登臨懷古見(jiàn)長(zhǎng)。名篇如《咸陽(yáng)城東樓》、《金陵懷古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□臺(tái)》，追撫山河陳?ài)E，俯仰古今興廢，頗有蒼涼悲慨之致。但往往限于傷今吊古，別無(wú)深意，讀多難免有落套之感。其宦游、寄酬、傷逝諸作，亦時(shí)有佳句，如“馬上折殘江北柳，舟中開(kāi)盡嶺南花”(《暮宿東溪》)，“兩巖花落夜風(fēng)急，一徑草荒春雨多”(《鄭秀才東歸憑達(dá)家書(shū)》)，都能在寫(xiě)景中托寓情思，婉麗可諷。而意境淺狹，氣格卑弱，是其通病。另外，學(xué)術(shù)界說(shuō)許渾是《清明》一詩(shī)的作者，多有爭(zhēng)論，有待考證。

其詩(shī)現(xiàn)存 500首左右，無(wú)一首古體。近體以五、七言律詩(shī)居多，圓穩(wěn)工整,屬對(duì)精切，致有“聲律之熟，無(wú)如渾者”(田雯《古歡堂集·雜著》)的贊語(yǔ)。 但也有人批評(píng)他“專(zhuān)對(duì)偶”、“工有余而味不足”(方回《瀛奎律髓》)。一般說(shuō)來(lái)，他的警句常出現(xiàn)在第二聯(lián)，如“溪云初起日沉閣(一作“谷”)，山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓”(《咸陽(yáng)城東樓》)、“水聲東去市朝變，山勢(shì)北來(lái)宮殿高”(《故洛城》)，而到后半篇往往流于平沓，各首間句意也時(shí)見(jiàn)復(fù)出。他喜歡將律句三字尾的聲調(diào)改為“仄平仄”對(duì)“平仄平”，以顯示拗峭變化，為后人所仿效，稱(chēng)作“丁卯句法”。

《丁卯集》2卷，有明汲古閣刻本及《四部叢刊》影印的影宋寫(xiě)本。涵芬樓影印宋蜀刻本，題名《許用晦文集》，多拾遺2卷?！短圃?shī)百名家全集》本所收，則于正集2卷外，有續(xù)集1卷，續(xù)補(bǔ)1卷、集外遺詩(shī)1卷，較為完備?！度圃?shī)》析為11卷，有相當(dāng)數(shù)量詩(shī)篇與杜牧及他人詩(shī)作重見(jiàn)互出。事跡見(jiàn)《唐詩(shī)紀(jì)事》、《唐才子傳》。

文學(xué)評(píng)價(jià)

從總體上說(shuō)，許渾缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)的自覺(jué)關(guān)注與剛健高朗的性格，追尋曠逸閑適、逃避社會(huì)的思想在他詩(shī)中顯得更特出。所以，盡管他也寫(xiě)過(guò)不少詠史詩(shī)，如“荒臺(tái)麋鹿?fàn)幮虏?，空苑鳧鶩占淺莎”(《姑蘇懷古》)，“行殿有基荒薺合，陵園無(wú)主野棠開(kāi)”(《凌歊臺(tái)》)之類(lèi)，但他在嘆息的同時(shí)并沒(méi)有批判意味，而是情緒更偏于消沉，一味哀嘆歲華變遷，給人以灰暗的感覺(jué)。也正因?yàn)槿绱?，他更大量地?xiě)的是消極恬退的閑適詩(shī)。

從藝術(shù)角度來(lái)看，正他反復(fù)詠嘆個(gè)人境遇和描寫(xiě)閑適的生活，詩(shī)的內(nèi)容很單調(diào)，雖然技巧嫻熟，意境卻容易重復(fù)。像“扣舷灘鳥(niǎo)沒(méi)，移棹草蟲(chóng)鳴”(《送同年崔先輩》)，“魚(yú)沉秋水靜，鳥(niǎo)宿暮山空”(《憶長(zhǎng)洲》)，這種以鳥(niǎo)禽蟲(chóng)魚(yú)來(lái)點(diǎn)綴的句子或許清新，卻也過(guò)繁。后人所謂“許渾千首濕”(《苕溪漁隱叢話(huà)》引《桐江詩(shī)話(huà)》)的說(shuō)法，就是對(duì)他總是重復(fù)地用“水”、“雨”之類(lèi)景物構(gòu)成詩(shī)境的諷刺，但后人也同樣認(rèn)同他在這片領(lǐng)域開(kāi)拓出來(lái)的屬于自己的主題。