作品特點(diǎn)

江戶川亂步的作品，情節(jié)撲朔迷離，懸念強(qiáng)烈，既充滿妖異、詭譎的氣氛，又有著合情合理的推理判斷，既以荒誕、幻想的浪漫為創(chuàng)作主調(diào)，又能深刻地把握人物的心理，推理嚴(yán)謹(jǐn)，無(wú)可挑剔!其筆下的偵探明智小五郎更是日本家喻戶曉的人物。

初期特點(diǎn)

江戶川亂步初期作品的共通處是，背景常是黃昏的陰暗氣氛，以及帶有淡淡的憂傷與無(wú)奈。直接的說(shuō)，這種特殊的“情緒”是來(lái)自失業(yè)者的意識(shí)。從小說(shuō)的手法來(lái)說(shuō)，初期作品的“詭計(jì)”以一人飾演兩個(gè)角色及暗號(hào)為多。

雙重角色

江戶川亂步對(duì)推理小說(shuō)中占重要比重的“密室”與“推翻不在場(chǎng)證明”的手法興趣不大。而主角常以一人扮演雙重角色，可能是來(lái)自他的雙重人格，如《雙胞胎》、《幽靈》、《湖畔亭事件》、《陰獸》等作品，都以一人扮演雙重角色。關(guān)于這一點(diǎn)，亂步在叫“驚悚(thrill)之說(shuō)”中談到：“近代英美長(zhǎng)篇偵探小說(shuō)，有八成都采用一人扮演兩個(gè)角色的計(jì)謀，實(shí)在是不可思議;但這不是作者的智慧不足，而是一人扮演兩個(gè)角色的恐怖具有無(wú)比的吸引力?！边@種說(shuō)法也適用于亂步本身。

巧設(shè)圈套

除了一人扮演兩個(gè)角色及暗號(hào)的使用之外，亂步還使用多種“圈套”(trick)，例如《被偷的信》、《白日夢(mèng)》、《戒指》中都設(shè)計(jì)了圈套。亂步說(shuō)他要“顛覆大家已熟知的、有名的圈套”?！爱?dāng)時(shí)我苦心思所如何在顛覆圈套時(shí)，另外設(shè)—個(gè)圈套。”讀者讀亂步的作品，常以為圈套破除時(shí)，真相便就此大白，哪知這個(gè)圈套被破除時(shí)，是另一個(gè)圈套的開(kāi)始，因此情節(jié)驚奇連連，高潮迭起。

長(zhǎng)篇推理

真正讓亂步聲名大噪的不是初期的短篇小說(shuō)，而是后來(lái)的通俗長(zhǎng)篇推理小說(shuō)。亂步在《怪談入門(mén)》中說(shuō)： “對(duì)英美一般讀者而言，真正的偵探小說(shuō)比怪談更受歡迎;然而在日本卻相反，真正的偵探小說(shuō)只限于少數(shù)讀者，怪談卻擁有壓倒性的多數(shù)讀者。比起《二錢(qián)銅幣》、《心理試驗(yàn)》等作品，《白日夢(mèng)》、《人椅》、《鏡子地獄》不但受到知識(shí)分子的歡迎，而且也得到一般讀者的喜愛(ài)?！眮y步的通俗長(zhǎng)篇小說(shuō)，主要有《白日夢(mèng)》、《蜘蛛男》、《吸血鬼》、《孤島之鬼》、《盲獸》等。把美女的尸體制成石膏雕像或菊形人偶的《蜘蛛男》、《吸血鬼》;《盲獸》中描寫(xiě)吃人肉的情形;《孤島之鬼》制造身體殘障者，有濃厚的暴虐色彩。在恐怖之中發(fā)現(xiàn)美，可說(shuō)是支撐這些通俗長(zhǎng)篇作品的中心思想。